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La mujer sin cabeza (à traduire)


Argentina, 2007
Dirección: Lucrecia Martel
Guión: Lucrecia Martel
Intérpretes: María Onetto, Claudia Cantero, Cesar Bordón.
Género: Drama
Duración: 87 minutos
Fecha de estreno: 29 de abril de 2009

 

Nota Cinecritic
Muy Buena

Hay una cierta correspondencia entre la suntuosidad de La edad de la inocencia, de Martin Scorsese y La mujer sin cabeza, de la argentina Lucrecia Martel.
En ambas películas, el motivo y objeto de la narración se le escamotea al espectador para mostrarle otra cosa. Son películas engañosas, mentirosas. Hipócritas. Lo que interesa aquí es que hablan de hipocresía.
Una mujer hace algo que no entiende, o no sabe, o no quiere saber. Sufre o simula una amnesia temporal, precisa, que oculta el hecho para ella y sus allegados. Ellos actúan como si nada hubiera pasado, pero entre líneas trabajan febrilmente para que esa situación anómala sea olvidada, en el caso de que solo sea un truco mental de la protagonista, o sepultada y corregida en el caso de que haya pasado algo.
La mujer se siente mal, preferiría que lo que pasó no hubiera pasado, sea lo que sea, desea que algo borre ese episodio como la lluvia escurre la tierra de la calle. Ha perdido la inocencia y está perdida.
De ahí en más, el argumento, el objeto de la narración, el relato, en el sentido más estructural del término, se nos oculta. El discurso es ambiguo, impreciso, lleno de trivialidades entre las cuales va dibujándose el foco de la tensión. Como en Le Voyeur, la novela de Alain Robbe-Grillet, va construyendo la certeza con indicios, va entregando información con cuentagotas, hasta que de pronto, todo se aclara. Borges usa con frecuencia una expresión en sus cuentos, cuando el personaje experimenta esta sensación. Dice, por ejemplo, 'comprendió que nada tenía que ver la ciudad'. Esta anagnórisis, este descubrimiento en el que las piezas encajan de repente, es lo que produce la película de Martel en el espectador. Quizás suceda durante la proyección, quizás después. En todo caso, hace de la experiencia algo único.
Martel trabaja su discurso con las mismas premisas que lo que pretende contar. Un forma engañosa para contar el engaño. Una narración hipócrita para desnudar la hipocresía de una sociedad de cierto nivel socioeconómico, pacata, xenófoba, discriminadora, creída, ridícula.
Esta ridiculez, esta arbitrariedad de las formas sociales, es puesta de manifiesto por un minucioso uso del lenguaje. Martel tiene una habilidad única para introducir en los diálogos palabras o frases que suenan a la vez caprichosas e inevitables, palabras que construyen, por sí mismas, una espesa historia previa de los personajes. Estos recursos del lenguaje hablado, junto con un trabajo obsesivo del encuadre, en el que, a pesar de mostrar casi con exclusividad primeros planos y planos detalle, introduce con maestría planos de acción diferenciados y un fuera de campo fundamental para la narración, juegan otra vez con el escamoteo, en el que sin embargo, no falta nada.
Lucrecia Martel ha demostrado, en sus apenas tres películas, que es una directora de altura, como Scorsese. Paradójicamente, su trabajo con lo sutil la pone en el foco de la grandeza.

Daniel Contarelli
La mujer sin cabeza


La mujer sin cabeza


La mujer sin cabeza


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