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La metamorfosis del cine: sobre las instalaciones vídeo de Douglas Gordon (à traduire)


 

Douglas Gordon no es un cineasta. No es más que un cinéfilo. Pero un artista cinéfilo, que toma sus objetos de culto y los transforma en otra cosa. La parte más importante de su obra utiliza películas amadas por todo el mundo: Psicosis, Doctor Jekyll y Mr.Hyde, El exorcista, entre otros.

24 Hour Psycho (1993)

Película utilizada: Psicosis (Psycho, 1960) de Alfred Hitchcock

Esta instalación, posiblemente su obra clave, consiste en la proyección en ralentí, de modo que la duración original de la película (109 minutos) se extienda durante un día entero. Este proceso bastante simple, produce sin embargo un complejo mecanismo de memoria en el espectador. Según Douglas Gordon, "es atraído hacia el pasado y también hacia el futuro cuando se da cuenta que la historia, que él ya conoce, no parece nunca desarrollarse bastante rápidamente. Entre los dos, se encuentra también un presente que evoluciona muy suavemente y se disuelve, permaneciendo fuera del tiempo."(1) 
Hay un juego narrativo que se desarrolla durante la proyección - pocas personas observan la obra en su totalidad - en relación con el fragmento fortuitamente observado. En particular, la utilización de una película muy conocida produce este tipo de proceso, que no funciona con una película desconocida. La narración no está en la instalación misma, sino en la mente del espectador.(2) 

5 Year Drive-By (1995)

Película utilizada: El Prisionero del desierto (The Searchers, 1956) de John Ford

La operación aplicada a Psicosis se radicaliza al extremo. La duración del film original es de 113 minutos, pero el relato cuenta una historia de cinco años. "La imagen sólo cambiaría cada quince minutos, de modo tal de no mostrara más que un único segundo de la película por día de exposición."(3) 
La relación entre tiempo real, tiempo de duración del film y tiempo del interior de la historia se confunde así en un único tiempo. La exposición más larga de esta obra se prolongó durante 47 días en un desierto de los Estados Unidos, mostrando una pequeña parte del proyecto concebido por el artista.
Existen otros proyectos que trabajan con la idea extrema del tiempo y la percepción, como la ejecución durante 639 años de la obra de John Cage, As Slowly as Posible, que comenzó en 2001(4), o el String Cuartet Nº 2 de Morton Feldman, casi de seis horas de duración sin interrupción, con los matices más suaves, presentando un verdadero reto para la percepción.

The Confessions of a Justified Sinner (1995)

Película utilizada: Doctor Jekyll y  Mr. Hyde (Dr. Jekyll and Mr. Hyde, 1931) de Rouben Mamoulian

Dos pantallas puestas en ángulo, una en positivo y otra en negativo, muestran tres extractos de la película, en los cuales el Dr. Jekyll se transforma en el Sr. Hyde, proyectados en ralentí(5)   Hay aquí, obviamente, según la novela de Stevenson, la cuestión del bien contra el mal; además, él utiliza para el título otra novela escocesa del Siglo XIX, sobre el mismo tema(6).   Pero lo que me interesa más es la forma en que el artista tomó esta película y extrajo la parte más distintiva, la parte de la que se habla desde los años treinta, muy emblemáticos y representativos de los efectos especiales utilizados en la época.

Between Darkness & Light (after William Blake) (1997)

Películas utilizadas: El exorcista (The exorcist, 1973) de William Friedkin, y Le Chant de Bernadette (The Song of Bernadette, 1943) de Henry King

Las películas se presentan proyectadas al mismo tiempo sobre una pantalla, a la velocidad normal, en medio de un paso subterráneo en Münster. Esta superposición provoca al espectador, presenta varias maneras de construir una historia. Los fragmentos de films se suceden aleatoriamente, "la estructura y la presentación de la película original permiten un número infinito de posibles micro-relatos, o de relaciones que no son de mi competencia (muy afortunadamente), y la responsabilidad del sentido que debe crearse está indiscutiblemente en el espíritu del espectador - y creo que el espectador es consciente de ello."(7) 
La manera de jugar con las dos historias es así una suerte de interacción pasiva, una interacción que el espectador experimenta siempre percibiendo una obra audiovisual, visual o auditiva, pero en ese caso, se manifiesta también en la propia obra. Este efecto producido sobre el público, no es más que una manera de provocar por medio de los mecanismos externos, la representación de su proceso mental.

Daniel  Contarelli

(1) "Oscar van den Boogaard en conversation avec DG", Déjà-vu - Douglas Gordon Questions and Answers, Volumen 2,  1997-1998, Éditions des musées de la ville de Paris, París, 2000, p. 31
(2) Para el concepto de mecanismo de formación de la narración en la mente del lector, ver Alan Palmer, Fictional Minds, University of Nebraska Press, Lincoln, 2004; y Nelson Goodman, Ways Ways of Worldmaking, Hackett, Indianapolis, 1978 (traducido en francés: Manières de faire des mondes, Folio, 2006)
(3) Douglas Gordon, OP cit.
(4) Para más información, ver http://www.john-cage.halberstadt.de/ (consultado el 12/10/09)
(5) c.f. Douglas Gordon, OP cit.
(6) The Private Memoirs and Confessions of a Justified Sinner (1824), de James Hogg
(7) Douglas Gordon, "todo eso es verdad, y contradictorio, si no histérico", entrevista a Nancy Spector, op cit., p. 62
24 Hour Psycho
24 Hour Psycho -1993
Foto: Douglas Gordon

Between Darkness & Light
Between Darkness & Light  (After William Blake)- 1997- Museum of Modern Art

5 Year drive by 5 Year Drive by
Foto: Douglas Gordon

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