Pièces Détachées

Ivan, un adolescent de 14 ans et son oncle Jaime, revendeur de pièces détachées, rêvent d'émigrer illégalement à Chicago dans l'espoir d'une vie meilleure.
Ayant besoin d'argent pour le passeur, Jaime introduit son neveu Iván dans le milieu du vol de pièces détachées. Bien qu'au début il s'amuse en apprenant les ficelles du métier, Ivan découvre que les intentions de son oncle sont différentes de leurs projets de départ. La trahison de l'oncle approfondit les liens d'amitié entre Iván et son ami Efraín. 
Pièces Détachées traite le sujet du marché illégal de pièces de voitures volées dans la ville de Mexico comme un des aspects qu´acquièrent le sous-monde de la délinquance et le manque d'objectifs qui continue à exister dans les banlieues des grandes villes.  Plus précisément dans les pays latino-américains, ce manque d'objectifs se traduit souvent en l'illusion d'une expatriation prometteuse (à Chicago, dans ce cas ci) qui résoudrait en théorie beaucoup de ces problème endémiques dans lesquels Iván et Efraín sont submergés, comme d'autres jeunes de leur génération.  
Pourtant il existe un côté rebelle en eux, qui n'a pas seulement à voir avec leur privation matérielle mais aussi avec le manque de figure maternelle dans le cas d'Ivan, et de figure paternelle, dans le cas d'Efraín. Pour eux le vol de pièces détachées est une forme de vie en plus d´une excuse parfaite pour un éternel vagabondage qui les jette dans la rue, hors de leurs environnements familiaux.
Même s'ils ne proviennent pas des quartiers les plus pauvres- appelés bidonvilles, villas miseria,  favelas, ou cantegriles, selon le pays desquels ils font parti - ils sont des "chicos de la calle" (gamins de la rue) dans le sens d'appartenir à un milieu sans contention familial et de rester d'une manière ou d'une autre écartés du reste de la société.
"Pièces Détachées est né d'un désir très fort de faire un long métrage avec deux gamins qui feraient les 400 coups ensemble et qui déambuleraient dans la ville de Mexico, dans le milieu des pièces détachées. Je voulais parler de loyauté et de trahison : loyauté et amitié entre les deux gamins et trahison de l'oncle " explique le réalisateur Aaron Fernández dans une interview, mentionnant ainsi, comme en passant,  une des œuvres la plus paradigmatique de la Nouvelle Vague Française: Les 400 coups. Filmée en 1959,  François Truffaut met spécialement emphase sur la volonté de rébellion et indépendance de son protagoniste en opposition à la répression des autorités- étatique, parentale et éducative - qu´il critique férocement.

 

Pour sa part Aarón Fernández a pensé pour Pièces Détachées à une mise en scène avec des espaces naturels sans artificialité dans les décors,  l'engagement d'acteurs non professionnels pour s'incarner dans ses personnages, une illumination naturelle et une utilisation très sobre de la musique. De cette façon on pourrait l'encadrer dans le courant réaliste ou néoréaliste, en suivant la ligne de Le Voleur de Bicyclette (Vittorio de Sica,  1948), ou Les Oubliés (Luis Buñuel, 1950). Ce dernier, par exemple, est le cruel portrait de deux garçons que vivent dans les périphéries de la ville de Mexico pendant les années' 50, refusés par leurs parents et par la société en général. On ne met pas en question l'autorité de l'État, représentée par le directeur de la maison de correction, mais plutôt l'autorité parentale qui ne donne aucun repère étique ou affectif à ses jeunes.  La mise en question se focalise, dans le cas du film de Buñuel, sur la mère de Pedro et sur les parents absents de Jaïbo, tandis que dans Pièces Détachées, l'antagoniste s'incarne presque exclusivement dans l'oncle d'Iván.  Dans Truffaut et Buñuel il y avait un engagement idéologique fortement anti-bourgeois, tandis que dans le film d'Aarón Fernández il n'y a pas d´intention claire de critique politique ou critique sociale. Même en agissant aux marges de la loi, la motivation principale des personnages n'est pas celle de sortir de la misère, puisque pour eux le vol de pièces détachées est presque un jeu d'enfants ou une forme de rébellion adolescente.  La clef de sa vraie motivation est donnée par le même réalisateur: "Je voulais faire un film qui soit du côté de la vie, qu'il y ait ce côté enfantin, un peu anarchique, irrévérencieux,  plein d'insolence (…) On est comme ça quand on a 13-14 ans, surtout quand on n'as pas forcément de repères et qu'on est soi-même son propre repère ".
Dans Pièces Détachées n'apparaît non plus le côté psychologique de ses protagonistes traduit, par exemple, dans une analyse plus profonde de la relation entre Efraín et sa mère. Par contre Buñuel développe amplement, dans Les Oubliés, l'inconsciente relation œdipienne entre Pedro et sa mère grâce à la représentation d'une série de rêves et d'images symboliques qui rapprochent l'œuvre plus vers le surréalisme que vers le réalisme
En définitive, le réalisateur de Pièces Détachées a abreuvé dans de bonnes sources autant pour l'élection du sujet que pour le traitement esthétique du film. Néanmoins, à différence de ses prédécesseurs,  il manque d'un positionnement plus engagé au point de vue idéologique et philosophique.