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Dos días, una noche (à traduire)

   Título original: Deux jours, une nuit
Francia, Bélgica, Italia, 2014
Dirección y guión: Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne
Reparto: Marion Cotillard, Fabrizio Rongione, Catherine Salée, Baptiste Sornin, Simon Caudry.
Duración : 96 minutos

Nota Cinecritic
Muy Buena   Sandra, con ayuda de su marido, solo cuenta con un fin de semana para visitar casa por casa a sus colegas de trabajo y convencerlos de no cobrar una prima que le permita a ella mantener su empleo.
Los hermanos Dardenne continúan fieles a su estilo realista (planos-secuencia filmados cámara al hombro, escasa utilización de fondos musicales, primeros planos muy expresivos, decorados naturales, actores poco conocidos en su mayoría…) y a su temática favorita, los problemas sociales de la clase trabajadora belga. Dos días, una noche se enmarca dentro de la crisis económica y social en la que Europa se encuentra actualmente y nos muestra cómo esta crisis produce una sensación de inseguridad y miedo que trae como consecuencia un relajamiento de los vínculos de solidaridad en la sociedad en general, pero especialmente en el seno de la clase obrera. En ese contexto de crisis es que los directores belgas pensaron en el caso de una mujer que está a punto de ser despedida de su puesto de trabajo con el acuerdo de la mayoría de sus colegas, a cambio de un beneficio monetario para ellos. El miedo a perder el empleo y la urgencia de cobrar un plus del salario normal, que no alcanza ya para cubrir las necesidades de la familia, hacen que se instale en el núcleo laboral una especie de egoísmo indolente, incompatible con la utopía socialista que los hermanos Dardenne sostienen.
El filme elogia a una mujer excluida, considerada débil y de bajo rendimiento en el trabajo, que encuentra fuerza y coraje para luchar por sí misma y por su familia. El apoyo de Manu, su marido, y de sus hijos, todos dispuestos a unirse en la lucha, es fundamental, sin importar el resultado. Es el valor de la unión familiar lo que el filme quiere resaltar. La cámara sigue a Sandra y Manu durante todo el fin de semana, en el auto, en el cuarto, en el baño, en el hospital, no los abandona ni un segundo. Este transitar angustioso del personaje principal, constantemente seguido por la cámara es una herencia que los realizadores belgas recibieron del neorrealismo italiano de posguerra.
En una entrevista, Luc Dardenne decía: "Los obreros de Dos días, una noche están puestos en situación de competencia y rivalidad permanentes. No están de un lado los buenos y del otro los malos. No nos interesa en ningún caso mirar así el mundo". Por su parte Jean Pierre agregaba: "Encontramos todos los días en el mundo del trabajo, en Bélgica como en otros países, la obsesión del rendimiento y la puesta en competencia violenta entre los asalariados". La expresión "puesta en competencia violenta" es significativa puesto que Jean Pierre Dardenne insinúa así que la falta de solidaridad "entre los asalariados" es una situación provocada por el sistema capitalista, no es algo natural del ser humano. Que esto no sería así si en Bélgica funcionara un sistema auténticamente socialista, a pesar de la crisis económica europea que agrava aún más toda la situación.
Otro aspecto revelador del filme, es que los colegas que se muestran más solidarios hacia Sandra son aquellos que están en una situación más desfavorable. Esta situación desfavorable en lugar de volverlos más egoístas, los torna más comprensivos hacia la aflicción ajena. En varios casos se trata de inmigrantes que llegan a Bélgica en busca de un pasar que no lograrían tener nunca en sus lugares de origen, en otros casos se trata de mujeres víctimas de violencia psicológica. La película habla de la situación de los inmigrantes en Europa, de la situación de las mujeres en el ámbito del hogar y en el ámbito laboral, habla de la perversidad del sistema económico, de la precariedad laboral producto de este sistema y de la crisis económica, y finalmente habla de cómo esta precariedad produce una reacción de miedo y violencia en las personas.  
Los hermanos Dardenne logran inteligentemente que el caso de Sandra desnude, en un lapso de tiempo acotado a dos días y una noche, los conflictos sociales ocultos en la Bélgica moderna.

Adriana Schmorak Leijnse Dos días, una noche
Dos días, una noche
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VOD (Vidéo à la demande): Sortie en avril de deux films français

VOD (Vidéo à la demande): Sortie en avril de deux films français   Kalinka

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« Les grands esprits» (« El buen maestro») et «Jusqu´à la garde» (« Custodia compartida »)

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«Le semeur» («La mujer que sabía leer ») de Marine Francen  

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«L´atelier» («El taller de escritura») de Laurent Cantet  

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«Knock» («El doctor de la felicidad ») de Lorraine Lévy et « Corporate » de Nicolas Silhol

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«Normandie nue» («Normandía al desnudo») de Philippe Le Guay

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«Numéro Une» («La número uno ») de Tonie Marshall
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L’influence des arts plastiques dans le cinéma (1)

L’influence des arts plastiques dans le cinéma (Première Partie)   Alexander [ ... ]

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Eric Lavaine : Le rire ou la comédie c´est ma façon de communiquer

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Eri [ ... ]

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Ivan Calbérac: L´étudiante et M. Henri est une comédie profonde, touchante et universelle

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Julien Rappeneau: Rosalie Blum est un film qui fait du bien

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Thomas Kruithof

Thomas Kruithof: "Le film parle des tractations entre la politique et les services secrets mais c [ ... ]

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Blandine Lenoir et Agnès Jaoui

Interview à Blandine Lenoir et Agnès Jaoui, réalisatrice et actrice de "Aurore" ("50 primaveras [ ... ]

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Jérôme Salle

Jérôme Salle: "Pour décoder Cousteau, il y a une clé : la curiosité"  
Jér [ ... ]

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Lambert Wilson

Lambert Wilson: "Cousteau fait partie d´une génération d´égoïstes après la guerre"  [ ... ]

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Michel Hazanavicius

Michel Hazanavicius: " Aux français, je dirais que ce film est un morceau de leur histoire"  [ ... ]

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