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La nana


 Chile, 2009
Dirección: Sebastián Silva
Guión: Sebastián Silva y Pedro Peirano
Intérpretes: Catalina Saavedra, Claudia Celedón, Mariana Loyola.
Duración: 1h 35min.
Fecha de estreno en Francia: 7 de octubre de 2009

Nota Cinecritic
Regular

Habiendo estrenado en 2007 La vida me mata, el director chileno Sebastián Silva presentó este año su último film, La nana. Participante y premiada en diversos festivales del mundo, entre ellos Sundance, el Festival de cine de París y el BAFICI (donde hizo su première latinoamericana), la película inauguró el pasado 31 de agosto la semana del cine chileno en Buenos Aires.
El film propone un tragicómico abordaje de la vida de Raquel, una "nana" (es decir, empleada doméstica con función de niñera también) fría y con serios problemas para relacionarse socialmente, que irá cediendo poco a poco hasta lograr dejar de lado su escepticismo y su amargura frente a la vida.
Así, La nana es una película construida en un principio por dos universos claramente diferenciados: el de Raquel y el de todos los demás. La nana protagonista sale al mundo con escudo protector, es una especie de ser encerrado en sí mismo, frente al cual todo lo demás se convierte en "lo otro". Estos mundos tajantemente divididos son espacios hechos principalmente a base de sonidos: el film abre con la imagen de Raquel comiendo sola en la cocina, con expresión de desgano, mientras se oyen detrás de la puerta los sonidos de la mesa familiar. En el comedor transcurre la vida de la familia, llena de voces, de risas, de peleas de los chicos. Raquel en cambio come en silencio y responde monosílabos a cada pregunta que le hacen. La familia le canta el feliz cumpleaños con entusiasmo y la invita a probar una porción de torta, pero Raquel hace lo imposible por esquivar la pequeña celebración y los saludos que le hacen, deja sus regalos sin abrir y sigue con su tarea doméstica. Toda su rutina cotidiana está hecha en gran medida de sonidos: el despertador de cada mañana, el ruido del agua en la ducha, la aspiradora (cuyo sonido utiliza para fingir que no puede oír los varios reclamos que le hacen durante la película distintos personajes), o el televisor (con idéntica función evasiva cuando Raquel quiere evitar a la señora de la casa y sube su volumen para no escucharla). Pero incluso cuando logre empezar a salir de la gris monotonía de todos los días el sonido será el protagonista. Al final de la película Raquel sale a correr, y el cambio de aire vendrá acompañado de una intensa música que desborda sus auriculares para hacer que los espectadores podamos oírla también.
Los universos de La nana llaman la atención por la inversión de roles que implican: en el film no hay una empleada sometida a los caprichos de su señora, sino más bien lo contrario: una señora que le tiene cariño a Raquel por los años que lleva trabajando en su casa y que se niega a echarla a pesar de sus actitudes, y esa nana de extraño carácter a quien la falta de apertura hacia los demás la está arrastrando a un estado de malhumor permanente y al maltrato de quienes están a su alrededor. Tomar pastillas no soluciona el problema, ya que Raquel las consume en cantidad y sin embargo no sale de su círculo vicioso. Las relaciones de poder invertidas muestran a una nana autoritaria que parece ser quien lleva las verdaderas riendas de la casa. La familia, atónita, hará intentos de comunicación con ella para lograr un poco de paz en la convivencia cotidiana. De este modo el título de la película, que alude a una cuestión de clase social, no parece finalmente apuntar al corazón del film, ya que éste parece estar más centrado en las relaciones humanas que en las de clase. Raquel es un personaje que podría tener cualquier otra ocupación, lo que la distingue de su alrededor es el cortocircuito que mantiene con él, mucho más que su condición de empleada doméstica como exponente de su ubicación en la escala social.
Dos son las nanas de refuerzo que Raquel logrará hacer renunciar a su trabajo en la casa a fuerza de malos tratos, hasta que llegue Lucy y la rivalidad lentamente se disuelva. De a poco se harán amigas y Raquel se demostrará a sí misma que es un ser humano, capaz de correrse de la sequedad que la caracteriza para interesarse finalmente en el resto de las personas. Este aparente cuento con enseñanza sobre lo importante de las amistades está sin embargo construido con gestos pequeños que esquivan el trazo grueso, La nana tiene la virtud de no ser un film pretencioso por demás ni de buscar ninguna clase de moraleja, además de estar protagonizado por una excelente Catalina Saavedra.
La oscuridad de su temática y la tensión permanente que plantea el guión encuentran alivio en lo delirante del accionar de Raquel. Sus ridículos planes para ahuyentar a las nuevas nanas que pretenden incorporarse al hogar le dan al film el costado leve que suaviza lo angustiante del argumento. Con recursos formales totalmente clásicos y con una  historia pequeña, Silva logra una película prolija, que no cautiva pero sí capta la atención del espectador. Lo tradicional  de su narración alcanza para hacer un film ameno, que apuesta de lleno a las actuaciones y a la exploración psicológica de la introvertida nana.

Soledad Pardo
La nana

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