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Septiembre - Octubre 2021

 

 

El último maqui


Francia / Argelia, 2008
Dirección: Rabah Ameur-Zaïmeche
Guión: Rabah Ameur-Zaïmeche
Intérpretes: Salim Ameur-Zaïmeche, Sylvain Roume, Christian Milia-Darmezin
Género : Drama
Duración : 1 h 33

Nota Cinecritic
Muy buena

 

Gilles Deleuze denomina "mundo originario" al que sólo se reconoce "por su carácter informe, un puro fondo, o más bien un sin-fondo hecho de materias no formadas (…) En él los personajes son como animales… son animales humanos." (G. Deleuze, La Imagen-Movimiento, Paidós, 1994, p.180)
En El último maqui (Dernier Maquis) del argelino Rabah Ameur-Zaïmeche, el "mundo originario" deleuziano queda encerrado dentro del ámbito laboral. Un poco en la línea de El ángel exterminador (1962) de Luis Buñuel,  una situación aparentemente controlada se va degradando lenta e irremediablemente.
Situada en la zona industrial de Villeneuve-le-Roi, -cerca del aeropuerto de Orly, a orillas del Sena-, una empresa de reparación de paletas y un garaje de camiones emplean a decenas de inmigrantes magrebíes cuyas vidas consisten sólo en obedecer órdenes y rezar. Los derechos laborales y las cuestiones religiosas constituyen precisamente los temas centrales del filme.
Mao, el dueño de la empresa, decide abrir una mezquita para sus empleados y designa al imán sin ningún tipo de concertación. Algunos obreros discuten esta decisión y empiezan a tomar conciencia de su derecho a la libertad de elección. Mao utiliza la religión como una forma de apaciguar los ánimos de sus empleados, de mantener sus mentes atrapadas en pensamientos que no tengan que ver con su situación laboral. Es por eso que en tres ocasiones, el paso de un avión -signo del progreso y la tecnología moderna- interrumpe diálogos o situaciones que hacen referencia a las creencias musulmanas. La primera vez, se escucha el vuelo de la máquina en off, cubriendo por completo una conversación sobre la posible vida en el más allá para quienes no tienen dinero ni poder en este mundo; la segunda y la tercera vez, la cámara sigue en un paneo a la aeronave en vuelo durante la hora de la plegaria. Podría decirse que el medio civilizado, tecnificado, ultramoderno viene a invadir con sus sonidos e imágenes el espacio de lo religioso hasta el punto de ponerlo en crisis, hasta el límite de deificar a la máquina.
El espacio laboral, de tonalidades  rojizas,  se vuelve claustrofóbico siendo sólo traspasado por el aire y la luz de los vanos formados en los muros de paletas. El conflicto latente permanece al rojo vivo hasta el final, siempre al borde de la explosión. "Las paletas son el corazón del filme. Ese rojo salta a los ojos. La paleta es la prueba evidente del costado arcaico de todo sistema de producción. Es un objeto que no posee más valor que el funcional", explica el realizador en una entrevista, "ese muro está perforado de agujeros y la luz la atraviesa por todas partes. Ese podría ser el último maqui."
Detrás del cerco se encuentra ese otro mundo, el mundo real de la modernidad. Contrariamente al ámbito del trabajo, en el afuera los colores viran hacia el verde y el azul. Esa línea imaginaria entre los dos universos es traspasada accidentalmente por una nutria americana, una especie exótica introducida en Francia por su apreciado pelaje. En un claro paralelismo con la situación de los obreros, la nutria se encuentra atrapada en el garaje sin posibilidad alguna de escapar por sus propios medios. De la misma manera, los magrebíes que trabajan en la empresa no tienen posibilidad de superar su situación sin una estrecha cooperación, sin tomar conciencia de sus derechos. Según el director de origen argelino, estos trabajadores extranjeros, obreros, mecánicos "constituyen un componente importante del proletariado de hoy; pero son a menudo ignorados y excluidos del proceso democrático".
A modo de conclusión cabe preguntarse si el levantamiento popular que comenzó en los suburbios de París en octubre de 2005 no fue tal vez el disparador para la redacción del guión de El Último Maqui.

Adriana Schmorak Leijnse

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