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Mars - Avril 2017

Juan José Campanella - Le réalisateur

 


 

Le dernier film de Juan José Campanella, "Dans ses yeux" (El secreto de sus ojos), n'a pas arrêté de moissonner des succès. Il a participé à la section officielle du Festival de Cinéma de San Sebastián  et au Festival de Cinéma de Toronto. Maintenant candidat à l'Oscar du meilleur film étranger, ce réalisateur consacré et magistral voit sa carrière couronnée.
 
Avec "Dans ses yeux" vous vous éloignez de vos récits précédents, pourquoi avez vous introduit un nouvel élément, un crime, vouliez vous donner un autre cap à votre filmographie?

Non, ce ne fut pas un choix stratégique, simplement cette histoire m'a plu, il m'a semblé qu'elle touchait à des éléments qui m'intéressent depuis toujours, mais depuis le genre policier et c'était quelque chose que je voulais essayer.

D'où est venu cette idée?

L'idée est d'Eduardo Sacheri, le romancier avec qui j'ai coécrit le scénario. Après avoir lu son roman, "La pregunta de sus ojos", dont la fin m'a fortement impacté. L'image qui m'est restée un an après est celle d'un homme qui mangeait seul. Cette image je la retournais en permanence dans ma tête, parce que c'est quelque chose dont j'ai beaucoup peur, quand nous entrons dans un restaurant et il y a un vieil homme mangeant seul, ou un pianiste à qui personne ne prête attention, je dois m'en aller, parce que cette image me ruine le dîner. Et cette sensation a été ce qui fit que je m'intéresse à l'histoire, le pourquoi cet homme est seul. Et c'est ce qui m'intéressa, parce que le genre policier en soi ne m'intéresse pas. J'aime les œuvres de genre qui transcendent le genre, chercher un assassin parce que c'est mon travail ne transcende pas le genre, mais chercher l'assassin parce que comme ça je vais me rendre compte du pourquoi je suis en train de manger seul, oui.

Il a été dit que le passé, la mémoire, doit être le résolu parce que sinon il  revient toujours. C'est quelque chose extrapolable à un pays, à une collectivité?

C'est absolument extrapolable à une collectivité, à un pays, à une histoire d'amour, à une histoire familiale, à tout. Je crois que pour qu'on puisse bien avancer on doit clôturer les histoires passées, parce que à un certain moment ces souvenirs et ces blessures que nous n'avons pas fermé vont revenir. Et c'est l'un des sujets que je suis le plus intéressé de raconter et l'une des choses qui m'obsèdent.

Et pourquoi cette obsession de la mémoire?

Quand on regarde beaucoup en arrière on est accusé d'être nostalgique ou de croire que le  passé était mieux, et ce n'est pas ainsi. Tout au contraire, je pense qu'en ne regardant pas en arrière nous commettons toujours les mêmes erreurs et ceci est vrai tant dans la vie, que dans la politique, que dans l'histoire des nations.

Ton pays fait ceci?

Je crois que mon pays est en train de le faire, après avoir essayé de le nier pendant beaucoup d'années, et je crois qu'ici, en Espagne, il en est de même, avec la guerre civile. Tous les pays ont des blessures ouvertes.

Pourquoi parle-t-on d'amours tronqués, celui de Benjamín Espósito qui ne manifeste pas son amour, et celui de Ricardo Morales qui perd son amour?

Si les amours tronqués n'existaient pas, le cinéma n'existerait pas. Les meilleures histoires au cinéma sont à propos d'amours tronqués, personne est intéressé de voir un film sur un amour qui se passe bien, même pas dans une comédie romantique. C'est là qu'on peut apporter quelque chose, quand il y a des problèmes, on peut apporter une solution. Dans ces histoires on essaye de chercher des solutions pour sa propre vie.

Ricardo Morales prend la justice dans ses propres mains, une vie pour condamner une autre vie. Quel sens a cette histoire?

Je ne veux pas révéler trop la fin, mais cette histoire ne traite pas d'un homme qui prend la justice dans ses propres mains, parce que tout au long du récit il est en permanence en train d´essayer que la justice agisse. Il insiste tout le temps pour que ils n'abandonnent pas le cas, et dès qu´il a une information il la transmet à la justice. En tout cas, il est confronté à la trahison de la justice, quand il prend la responsabilité d´assumer de faire appliquer ce que la justice ordonna. Ce que le film montre vraiment est un homme brisé, et d´aucune façon il affirme que nous devrions faire la même chose. Ce qu'il met certainement en évidence c´est que quand il n'y a pas de justice, dans l´ordre naturel tout se pervertit.

Le film combine l'idée qu´il est parfois impossible de refaire sa vie après avoir perdu un proche, avec l'idée qu´il n'est jamais trop tard pour vivre un amour. C´est le message que vous vouliez transmettre?

Il existe toujours une manière, bien que dans sa propre vie on ne la trouve parfois pas. Si ceci était un théorème, on pourrait démontrer que l´on peut toujours refaire sa vie, mais que ceci passe nécessairement par l´incorporation de tout son passé, en fermant les blessures et en tirant des conclusions.

Mais, pour Ricardo Morales, par exemple, ceci est impossible?

Parce qu´il ne trouve pas le chemin, il est enfermé dans cette prison de cet amour tronqué, mais Espósito, par exemple, cherche à s´échapper.

Comment combine-t-on être un réalisateur de cinéma d'auteur avec son travail de réalisateur de séries TV américaines?

Je le combine facilement, comme tout écrivain exerçant le métier de journaliste le fait avec celui de romancier. Dans les séries américaines, je me repose pratiquement, bien que j´y consacre de longues heures, parce que c'est un travail difficile, je n'ai pas la responsabilité de mener la barque de façon créative. Je travaille avec des personnes de grand niveau et pratiques. La plupart des grands réalisateur du monde travaillent dans la publicité entre films, moi, par contre, j'ai essayé de ne pas travailler dans la publicité, parce que je préfère raconter des histoires narratives, et c´est presque une forme d´entrainement, de divertissement, que les paramètres créatifs me sont fixés par un autre, c'est comme un défi. Un joueur de football aime jouer le championnat mondial, mais les samedis il va jouer avec ses amis et il s'amuse aussi.
Aux États-Unis le réalisateur est un élément de plus dans un engrenage, et sans cet élément l'engrenage ne fonctionne pas, mais sans les autres non plus. Par contre dans un film tous sont remplaçables sauf le réalisateur.

As-
tu parfois été tenté de faire du cinéma commercial?

(Rires). C´est-ce que j'aime cette question parce qu´en Argentine ils diraient: as-tu parfois été tenté de faire du cinéma d'auteur? En Argentine ils considèrent que mes films sont commerciaux. Si bien que c'est un débat que je laisse aux critiques. Je fais les films qui me plaisent.

Quelles histoires aimes-tu raconter?

En réalité j'ai un éventail beaucoup plus ample que ce qu´on pense, si nous analysons mes premiers quatre ou cinq films et "Vientos de agua", que j'inclus aussi dans mon œuvre. Bien que je termine toujours par raconter des histoires qui ont à voir avec des personnages très réels et reconnaissables; j´aime l'humour de la rue et l´ingéniosité de l'homme commun. J'aime des histoires qu´un ami  pourrait me raconter dans un café. Et ce qui m´a plu dans le roman, "La pregunta de sus ojos", sur lequel il est basé le film, est qu'il s´agit d'un policier, et que les protagonistes sont amis, il n'y a pas de détective, ni de femme fatale, ces personnages du cinéma que l´on ne voit pas dans la vie quotidienne. Ma sœur a travaillé aux tribunaux toute sa vie et Espósito et Sandoval sont personnages que je connais.

Pourquoi toujours Ricardo Darín, tu ne sais pas filmer sans lui?

Mais "House" n'était pas un échec, et Ricardo Darín n´y participait pas, ni "Vientos de agua" où il n´y avait pas Ricardo non plus. C'est un grand acteur, c'est un type qui peut porter un film, nous avons le même instinct en ce qui concerne le mélange de tons, ce qui est très important, et ça on ne peut pas l´avoir sur demande. Tant Ricardo, que Eduardo Blanco, que Guillermo Francella, et les femmes avec qui j´ai travaillé comme Soledad, Valeria Bertuccelli, Mercedes Morán, et même les acteurs espagnols avec lesquels j´ai travaillé dans "Vientos de agua", ont cet instinct, quand l'humour surgit naturellement de la situation. Ce  timing si subtil de passage de l´humour au drame, c'est presque indirigible, et si l'acteur ne l'a pas instinctivement, je ne peux pas le tirer lui. Et, Ricardo a toutes ces qualités, en plus d'être un type avec qui c'est un plaisir de travailler et un type avec du poids en tant que protagoniste, chose qui n´est pas non plus très commun.

Interview réalisé par Fátima Santana Mahmut
Juan José Campanella
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