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Mars - Avril 2017

Paola Baroni et Paolo Benvenuti - Puccini et la Jeune Fille


 

Comment et pourquoi a surgit l'idée de réaliser un film sur cette épisode de la vie de Puccini?

L'idée a surgi en 2001 par une demande des étudiants de l'école de cinéma "Intolérance" de Viareggio, de partager avec moi et mon épouse Paola Baroni, une expérience d'écriture de scénario. Nous les avons proposés d'essayer faire comme nous: trouver un épisode de l'histoire locale qu'ils considéraient intéressante, l'étudier et l'analyser et, sur cette base, essayer d'écrire un script pour un film. Les jeunes sont arrivés à la conclusion que le personnage de Puccini,  qui appartient à la région où ils vivent, pouvait être un sujet intéressant. Cette idée m'a rappelé un court-métrage, fait il y a plus de 25 ans par mon élève Marcella Niccolini, intitulé " La vraie histoire de Doria Manfredi ", un film court bien qu'intense sur la bonne qui travaillait chez Puccini et qui s'est suicidée en janvier 1909. Malgré l'intéressante et profonde recherche sur laquelle ce film a été basé, on n'avait pas résolu le mystère de ce suicide. Après avoir vu  ce court-métrage, mes élèves ont décidé d'étudier le sujet en profondeur et commencer une recherche extraordinaire qui a duré environ six ans. Finalement la documentation inédite trouvée permit la reconstruction des faits dramatiques qui ont amené la jeune employée vers une mort tragique, dont beaucoup étaient ignorés par les biographes de Puccini. Puis, en 2006, nous avons découvert que partout dans le monde on était en train d'organiser des événements pour célébrer le 150ème anniversaire de Puccini et pour cette raison nous avons décidé de tourner le film et de trouver les fonds pour le produire.
 
Est-ce que l'intention du film est biographique ou faut il le voir comme un hommage à Puccini?

Dans notre film il ne s'agit pas de Puccini mais de Dorien Manfredi. L'objectif est de faire justice à une jeune femme qui, au lieu de trahir le secret de son patron (l'affaire que le Maître avait avec la cousine de Doria, Giulia Manfredi) a préféré le suicide. Cette " humble employée " sera magistralement remémorée par Puccini à travers l'esclave Liù de Turandot. Mais le cinéma et la télévision italienne, dans les différentes biographies du Maître, avaient toujours présenté  la bonne Doria Manfredi comme étant une pauvre petite fille obsédée, follement amoureuse de Puccini qui, après avoir été rejetée, s'était suicidée en se noyant dans le lac de  Massaciuccoli. En fait tous les Italiens ont toujours cru à cette fausse "vérité historique." Nous pensons qu'il était correct et juste de rétablir la vérité des faits à travers ce film.

Sur quels documents vous êtes vous basés pour écrire le scénario? Quelle proportion de l'histoire est réelle et quelle proportion est fictionnelle?

Tous les "faits" relatés dans le film sont parfaitement véridiques et documentés. Nous nous sommes basés sur des documents publiés et sur d'autres  inédits que nous avons trouvés lors de notre investigation et qui seront publiés prochainement. Ces faits sont reconstruits et représentés dans le film d'une manière poétique plutôt que réaliste. Par exemple: de documents jamais publiés que nous avons retrouvés, il résulte que Doria est tombée sur Fosca Gemignani (fille issue du premier mariage d'Elvira, l'épouse de Puccini) ayant des rapports sexuels avec Guelfo Civinini ( le librettiste de "La Fille du Far-West") sur une table du séjour de la villa de Puccini. Cette idée crue ne nous plaisait pas et nous l'avons raffinée, en situant les deux amants dans une chambre. De cette façon nous avons raconté un fait qui s'est vraiment passé mais nous l'avons présenté dans un cadre esthétiquement plus acceptable. Et la même chose nous l'avons fait avec beaucoup d'autres épisodes relatés. En outre la villa du film n'est pas celle du Maître mais une autre qui est proche de celle-ci;  la maisonnette de Doria sur l'îlot, qui n'existe plus,  n'est pas la vraie, mais une autre qui ressemble indubitablement à la maison familiale des paysans pauvres du début du 20ème siècle à Massaciuccoli, etc... En plus même les acteurs du film ne sont pas les "vrais", puisque il s'agit d'une "représentation."

Il y a deux théories divergentes à propos de la réalisation cinématographique: celle qui propose de reproduire la réalité le plus fidèlement possible et une autre qui met l'accent sur les aspects visuels et sur le son. Avec lequel de ces courants vous êtes vous le plus identifié et pourquoi?

Le mot " accent " ne me plaît pas, je préfère le mot "représentation." Je crois que dans le cinéma, le ci-nommé "documentaire" inclus, il ne s'agit pas de la "réalité" mais seulement de sa "représentation." Je crois que plus que un film semble vrai, en fait plus qu'il est faux. Le cinéma que j'aime est celui dans lequel la réalité est montrée d'un "point de vue" éthique. C'est le point de vue (la position de la caméra par rapport au sujet) qui marque la différence entre  "l'illusion de réalité", que je considère négative,  et la "représentation de la réalité", que je considère positive.

Quels effets sonores ont été utilisés? Avez-vous utilisé du son direct ou le son a-t-il été  traité en postproduction?


Je réalise que des films avec du son direct. Je considère le doublage profondément immoral, ainsi que d'autres artifices tendant à créer pour le spectateur cette "illusion de réalité" réussie avec les truquages de la postproduction.  Dans ce film notre ingénieur du son Mirco Mencacci, a expérimenté avec des techniques nouvelles d'enregistrement de son direct qui ont rendu possible la reproduction des sons naturels du paysage du lac de façon "holistique". Cette forme permet le spectateur de totalement s'immerger dans le son du film.

Vous avez dit à plusieurs occasions que l'idée d'éliminer les dialogues était inspirée des films muets.  Il semble néanmoins que dans "Puccini et la jeune fille" le traitement du son et de la musique a été réalisé de manière inimaginable à l'époque du muet. Est-ce qu'il ne s'agit pas peut être plutôt d'une sorte d'expérience basée sur le style narratif de l'opéra?

Ce n'est pas exact que l'idée d'éliminer les dialogues a surgi comme une inspiration des films muets. Nous avons dit plus précisément que pendant la période que nous avons travaillé avec les élèves de l'école de cinéma, nous étions en train de penser d'écrire un scénario avec eux pour stimuler leur créativité, en inventant des solutions purement cinématographiques et non littéraires. Nous leur avions demandé d'essayer d'imaginer des scènes qui, comme à l'époque des films muets,  sont capables de raconter les faits seulement à travers des actions simples. De cette façon ont été établies les solutions  narratives du "cinéma pur".  Le genre de cinéma qui permet de magistralement communiquer des idées et des émotions par le flux des images. Ensuite, quand nous avons commencé à penser à tourner un film en dehors de ce scénario,  l'idée d'une absence de dialogues nous a permis de créer une bande sonore qui, en mettant en relation la musique de Puccini (obtenue grâce à l'arrangement de piano de "La fille du Far-West" de Carlo Carignani en 1912) avec les sons naturels du lac de Massaciuccoli, permet aux spectateurs de comprendre la raison pour laquelle  Puccini a composé toutes ses œuvres à Torre del Lago.  Il l'écrit dans plusieurs de ses  lettres: les sons de la nature, du vent à travers des roseaux, des oiseaux,  des éclaboussures de l'eau, sont pour lui une source primaire d'inspiration musicale. Si nous avions introduit des dialogues dans la scène, cette combinaison extraordinaire de sons aurait été totalement ignorée par les spectateurs. Par contre de cette manière elle devient protagoniste.

Vous avez dit que le mouvement des macchiaioli a été une source d'inspiration pour la photographie. Dans quels aspects peut-on le voir et comment  l'atmosphère de la région de la Toscane a-t-elle influencée ?

À l'époque de Puccini, Torre del Lago était fréquentée par un groupe nombreux et heureux de peintres post-macchiaioli de grande qualité comme Angiolo Tommasi, Francesco Fanelli, Francesco Gioli, Eugenio Cecconi, Luigi De Servi et beaucoup d'autres. Ces amis du Maître participaient avec lui à des grandes fêtes, faisant des plaisanteries et courtisant des femmes. Ils avaient fondé dans la cabane de Gambe di Merlo (un chasseur du village) le Club des Bohémiens, duquel Puccini était le président. Ils laissèrent quelques tableau dans le village, échangées avec les paysans du lieu pour de la nourriture. Nous avons reproduit photographiquement des dizaines d'entre elles, jalousement gardées dans les maisons des descendants des paysans. Ces peintures montrent le paysage du lac de Massaciuccoli et ses habitants à travers une palette de couleurs extrêmement variée, attribuable en fait aux changements continus de lumière provoqués par la proximité du lac de la mer Tyrrhénienne.  En travaillant pendant deux ans sur ces tableaux avec le directeur de la photographie Gianni Marras, nous avons découvert quelques détails extraordinaires avec lesquels ces artistes décrivaient ce monde lacustre: la caractéristique de maintenir dans des tonalités basses, en pénombre, les formes du premier plan et de laisser les paysages de l'arrière plan en pleine lumière. Ceci est un dispositif que nous avons utilisé souvent dans le film. Avec les différents portraits compilés, mon épouse Paola Baroni a choisi un par un les acteurs principaux,  les acteurs secondaires et les extras du film selon leurs ressemblances physiques avec les physionomies portraiturés par ces peintres du fin du 19ème siècle.
Que dire alors de l'atmosphère toscane? Je suis toscan, né et élevé à Pise (qui se trouve à 12 kilomètres de Massaciuccoli) et où j'ai vécu pendant 63 ans. Cette atmosphère est en moi et fait partie de ma nature, comme en moi est toute l'histoire de l'art de cette région. Je suis un peintre qui, il y a plus ou moins 40 ans, a abandonné son pinceau et a décidé de continuer à peindre avec une caméra de cinéma.

Avez-vous un prochain projet?

Oui, plus d'un. À l'heure actuelle le problème en Italie n'est pas ce d'avoir des projets, mais de pouvoir les mettre à exécution.
 
Interview réalisé par Adriana Schmorak Leijnse
Paolo Benvenuti
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