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BAFICI 11 - A propos de la distribution du cinéma indépendant en Argentine


Du 25 mars au 5 avril 2009

 
L´un des aspects du BAFICI qui reçoit peu d'attention est celui qui le transforme non seulement dans la vitrine du cinéma indépendant local et international pour le public en général, mais aussi dans une plate-forme de distribution potentielle de ce cinéma dans les salles commerciales du pays. Le cinéma est (ou il peut l´être en tout cas) Art et une industrie à la fois, et bien qu´il est réalisé en dehors du cadre des grands  producteurs ou studios de cinéma il prétend arriver dans la plus grande quantité possible des salles.
L'Industry Office, ou Oficina de la Industria, est le lieu du BAFICI qui se dédie précisément à ceci, se proposant comme espace pour promouvoir la rencontre entre les différents intégrants de l'activité cinématographique nationale et internationale: producteurs, distributeurs, agents de vente et programmeurs de festivals.  Marché du film, Market, Mercado del cine, Film Office  ainsi que Industry Office sont certains des noms que reçoit cet espace de réunion entre les différents membres de l'industrie cinématographique dans les différents festivals de cinéma du monde. Dans le BAFICI, la diffusion et commercialisation de films indépendants est le but ultime de l'Industry qui offre en plus une gamme de services. Parmi eux attirent l´attention l'agenda des rencontres, les tables rondes et les master classes  (développées dans le cadre des Activités Spéciales du festival) et la publication du Manuel de l'Industrie Cinématographique (tant en version imprimée comme en virtuel), qui, avec un design similaire à celui du manuel de l'industrie du festival de Rotterdam, offre les données de contact des participants du festival qui se dédient à la production et à la distribution de films, ainsi qu'à la  programmation de festivals.
Dans cette dernière édition du BAFICI l'Industry s´est aussi chargé de présenter aux distributeurs argentins une sélection de films recommandés par son équipe de programmeurs. Il s´agit de douze films choisis parmi tous ceux qui figuraient au programme du festival, et qui étaient considérés comme ayant de très bonnes perspectives commerciales. Tous ont reçu les louanges de la critique dans le monde et ont participé à des  festivals internationaux, obtenant pour certains des prix. Pour ces raisons, et essayant de promouvoir la distribution du cinéma indépendant en Argentine, le Bureau de l'Industrie du BAFICI a invité les distributeurs locaux à voir 35 ruhms (Claire Denis), Filmefobia (Kiko Goifman), Il divo (Paolo Sorrentino), Les bureaux de Dieu (Claire Simon), Pranzo di Ferragosto (Gianni di Gregorio), Rachel (Simone Bitton), Sita Sings the Blues (Nina Paley), The day after (Lee Suk-Gyung), Un autre homme (Lionel Baier), Vacation (Hajime Kadoi), Yuri´s Day (Kirill  Serebrennikov), et Wendy and Lucy (Kelly Reichardt). Ce dernier film a aussi été le sujet d'une analyse dans le livre Le cinéma de Kelly Reichardt,  le rêve (américain) est terminé, dédié à sa réalisatrice et édité par le festival même.
Tenant ceci en compte, nous est imposé la question à propos des critères de sélection de ces films.  Qu'ont-ils tous en commun, si bien qu'ils ont quelque chose en commun? Pourquoi sont-ils considérés ayant potentiellement plus de succès au moment qu´ils seront montrés dans les  salles commerciales, que quelconque autre film du vaste programme du festival?
Il  semble qu´il ne sera pas très simple de répondre à ces questions. À première vue les films qui font partie de la liste ne paraissent pas avoir beaucoup en commun. Appartenant aux différentes sections du festival, la sélection inclue des documentaires, des films de fiction, des films d'animation, des films photographiés, des films en couleur, des films en blanc et noir, des drames, des comédies… D´un autre côté, même ces catégories n'arrêtent pas d'être quelque chose de diffus, puisque dans certains cas elles s'effacent ou se mélangent entre elles. Nous avons le cas de Sita Sings the Blues, par exemple, qui combine la fantastique histoire de la déesse Sita avec l'autobiographie "fictionalisée" de sa propre réalisatrice, Nina Paley. Un croisement similaire entre fiction et réalité peut se  voir dans Les bureaux de Dieu, film fondé sur des témoignages réels pris dans des centres de planification de la famille entre 2000 et 2007, qui sont reconstruits avec des acteurs; ou même dans The day after, qui étant pur fiction,  est néanmoins légèrement teint d'autobiographie, comme le soutient sa réalisatrice.  Et nous pourrions continuer à énumérer des exemples…
Il est évident donc qu'il n'y a pas de préférences de la part des programmeurs pour un genre en particulier ou pour un thème spécifique, ainsi qu'il ne semblerait pas non plus qu'ils ont eu une préférence pour certains aspects formels parmi d´autres. Peut-être faut-il revenir alors sur ce que nous avons signalés quelques lignes auparavant et ce qui constitue quelques points en commun très concrets parmi les films: d'un côté, aucun d'eux ne fait partie du groupe de films qui font leur première mondial au festival, mais tous avaient été préalablement programmés dans d'autres festivals de par le monde. Wendy and Lucy à Cannes 2008, Yuri´s day et Un autre homme à Rotterdam 2009, The day after et Rachel à la Berlinale 2009, Pranzo di ferragosto et 35 Ruhms à Venise 2008 (ce dernier en sélection officielle)  ne sont que quelques exemples. Sans doute ceci n'est pas un détail mineur, le passage par d'autres festivals et, dans quelques cas,  avoir reçu des prix, donne du prestige et une marque de qualité qui transforme un film en un film particulièrement intéressant pour être distribué. Mais en même temps il y a aussi la critique dans différents medias qui a attribué des louanges à tous ces films. Aussi ceci transforme indubitablement des films dans du matériel attractif aux yeux de quelconque distributeur. Un film sortant dans les salles commerciales requiert quelque chose plus que seulement son acclamation préalable dans un festival de cinéma: si en plus de cela les journalistes des Medias de masse le recommandent, sa capacité d'arriver au grand public s´agrandit énormément. À propos de Wendy and Lucy, par exemple, Manohla Dargis du New York Times affirma que "Dans peu d'années Reichardt est devenu l´une des réalisatrices les plus prometteuses de sa génération." En Argentine, la revue Les inrockuptibles assura que 35 Ruhms est - parmi les films de  Claire Denis - "L´un de ses meilleurs films. Une œuvre sublime."  Jay Weissberg, de Variety, a écrit sur Il divo que c´est "Un intense film politique si  inventif et ingénieux qu'il se convertira dans un hit dans les prochaines années: Il Divo est un chef-œuvre." De la même manière, Natasha Senjanovic de The Hollywood Reporter a soutenu au sujet de Pranzo di ferragosto: "Un film divertissant et doux qui  a conquis le public avec un extraordinaire casting de femmes âgées." De nouveau, ce ne sont que des exemples pris presque au hasard et la liste  pourrait être étendue beaucoup plus, mais de toute façon ils nous permettent de vérifier l'approbation qu´on reçu ces films de la part des medias. Supposons que dite approbation, complétée avec la réception de la part d'institutions de prestige comme peuvent être considérés les festivals de cinéma, transforment les films en doublement intéressants: ils promettent d´attirer l'attention tant du public spécialisé comme du grand public; et in-fine être un succès au box-office.
Mais au-delà  des questions de consécration externe, il y a quelque chose dans ce corpus de films qui parle du profil du BAFICI en tant que festival et de la ligne esthétique qu'il suit. Ponctuellement nous nous rapportons au fait que la majorité de ces films, hormis peu d´exceptions, ont été dirigés par des réalisateurs dont les films antérieurs formèrent partie de la programmation d´éditions passées.
Paolo Sorrentino qui cette année a présenté Il divo, présenta L'Uomo in più au BAFICI 2001 et L'Amico di famiglia en 2007. De Claire Simon, réalisatrice de Les bureaux de Dieu, Ça brule s´est projeté au Bafici 2007, édition dans laquelle elle faisait aussi partie du juré. Gianni di Gregorio, réalisateur de Pranzo di ferragosto présenta L'Imbalsamatore en 2003. De Simone Britton, réalisatrice de Rachel, a été montré le documentaire Mur, gagnant un prix  au  Sundance, au BAFICI 2005. Finalement, Kelly Reichardt participa avec Old Joy à l'édition 2007 du festival, comme participant à la compétition officielle; et cette année on a  édité le déjà mentionné livre Le cinéma de Kelly Reichardt, le rêve (américain) est terminé, avec des articles et  des entretiens sur son œuvre.
Nous devons donc conclure que les questions que nous nous sommes posées au début ont plus d'une réponse. D'un côté il est indéniable que le parcours préalable au BAFICI de ces douze films les met dans une position prometteuse. Le succès sur deux plans - au niveau populaire dans des médias de masse et du point de vu de la réception spécialisée des festivals de cinéma- augure un potentiel succès similaire s´ils sortent dans les salles de cinéma commerciales. Et de l'autre côté, c'est le festival lui-même qui a confiance dans la qualité de ces films et le niveau de ses réalisateurs, à ceux qu´il continue à inviter à participer. 
Sans doute ce sont douze films plus qu'intéressants. Chacun à sa manière, dans son genre et pour sa proposition particulière, attire l'attention du spectateur pour différentes raisons. Des merveilleux dessins animés de Nina Paley, avec ses couleurs saturés et tout son baroque, à la force sèche du documentaire de Britton; en passant par la sympathie des dames que portraiture di Gregorio avec un style classique de comédie à l´italienne ou la délicatesse dans chaque photographie du film de Reichardt, on peut dire que chaque film s´appui sur une   question ponctuelle qu'il sait très bien développer. Peut-être c´est aussi ceci qu´ont en communs ces films: le fait de se positionner dans son champ d'action avec solidité, proposant chacun quelque chose de distinct mais accomplissant ce qu´ils promettent, sans prétendre plus. Bien sûr ceci pourrait faire l´objet d'une analyse longue et détaillée, film par film. Ce n'est pas notre objectif à cette occasion, par contre c'est l´objectif de souligner les explications possibles du choix de ces films comme corpus à être projeté en vue de sa possible future distribution en Argentine. Le succès international prouvé des films face à différents publics, complété par  la foi que le festival a dans le potentiel et la capacité de certains réalisateurs, et la qualité de chaque film dans le cadre de sa proposition spécifique; constituent pour le moment notre hypothèse.
 
Soledad Pardo
Filmefobia
Filmefobia

Il divo
Il divo

Les bureaux de dieu
Les bureaux de dieu

Pranzo di ferragosto
Pranzo di ferragosto

Rachel
Rachel

Sita sings the blues
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The day after
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Wendy and Lucy
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