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Mars - Avril 2017

BAFICI 11 - Couverture de la compétition Argentine


Du 25 mars au 5 avril 2009

 
Se dédier à suivre presque toute une section d´un festival, peut servir comme détonateur pour analyser un sujet, et dans le cas présent c'est la possibilité de réfléchir sur le sujet de l'identité. Souvent le cinéma argentin est compris en termes univoques, ou avec les caractéristiques communes à tous les films réalisés dans ce contexte. Et souvent dans l'histoire du cinéma argentin ceci a été le cas sur certains points. Mais après avoir vu la diversité des films que la Section Officielle Argentine a offerte lors du BAFICI, on peut remettre en question la possibilité de parler du cinéma argentin en tant que phénomène univoque, parce que les esthétiques proposées peuvent correspondre à des écoles, des tendances actuelles ou  à des styles propres, d'auteur, qui rompent avec la recherche d'une identité en termes généraux, donnant lieu à la recherche de l'identité individuelle ou de groupe.
A l´intérieur de la section cette diversité se manifeste, autant dans la bifurcation des films entre le documentaire et la fiction comme dans la séparation à l´intérieur de chaque forme d'expression, parce que les documentaires ne racontent pas depuis le même point de vu, tout comme les fictions ne racontent non plus depuis le même point de vu. En plus, en suivant cette piste - celle d´un résumé de ce qui se passe en ce moment dans le cinéma indépendant produit en Argentine - on peut voir la diversité dans les thèmes, dans les esthétiques et dans les manières de production. Parce que le contexte dans lequelle beaucoup de films se produisent, marque les différences dans les poétiques mêmes. Il faudrait clarifier que ce n´est pas dans la diversité où l´on trouve le correct ou l´incorrect de cette recherche, mais que dans chaque poétique il peut y avoir des réussites  ou  des erreurs qui ne dépendent pas d'une contraposition, d'une école déterminée ou d'une manière de production spécifique.
Alors, depuis cette perspective se sont retrouvés: des documentaires qui tentent de montrer un regard sur un monde concret avec une certaine objectivité  (de par l'invisibilité de la caméra) dans leurs images en construisant leur film presque comme un travail de terrain (Soy Huao de Juan Baldana), des documentaires qui ne se conçoivent pas comme objectif et considèrent toute reconstruction de l'histoire avec un regard propre (Rosa Patria de Santiago Loza), des documentaires qui proposent de jouer avec cette forme d'expression rendant compte de cette construction comme le font les fakes  (8 semanas d'Alejandro Montiel/Diego Schipani) et des documentaires dans lesquels la subjectivité essaie d'être détenue dans les personnages mêmes tentant de cette manière de faire disparaître le regard de l'auteur (Criada de Matías Herrera Córdoba); comme on a aussi pu voir: des fictions qui cherchent à privilégier le poétique des plans  face à la linéarité de la narration (La madre de Gustavo Fontán), des fictions utilisant le poétique pour faire ressortir certains interludes déterminés ou moments précis du film (Bonus Track de Raúl Perrone), des fictions qui combinent dans leur expression l'onirique avec le réel (77 Doronship de Pablo Agüero) des fictions qui reprennent le rythme de la comédie slapstick, pour rendre compte du genre laissant de côté la solidité du contenu (Castro d'Alejo Moguillansky) et des fictions qui maniant différentes formes d´humour  ont comme objectif de raconter presque de manière linéaire une histoire particulière (Plan B de Cadre Berger).
Maintenant, dans cette remarquable pluralité, qui plus qu'une identité univoque compose une mosaïque du cinéma argentin, on peut trouver quelques éléments communs dans certains des films mentionnés qui ne se répètent pas nécessairement de la même manière dans les autres. Par exemple si nous pensons à des plans qui cherchent à rallonger leur durée pour épuiser la fonction de l'image et pour que le spectateur ait le temps nécessaire pour apprécier leur cadrage et composition, nous tombons sur un film comme La madre qui grâce aux gros plans des visages et les plans de détail de la nature réussit à rendre compte du vide des personnages, sans perdre la beauté de la photographie. Une recherche temporelle similaire est faite dans le film de Perrone, mais pas depuis des gros plans, mais en mettant en contexte les personnages et leur environnement: la rue. En plus, ces plans, accompagnés par la musique et une fois encore la beauté de la photographie, bien que produisant le même résultat en ce qui concerne le conflit des personnages, ne sont pas présents tout au long du film s'articulant comme une partie structurelle de celui-ci, mais dans ce cas précis fonctionnent comme des interruptions dans la narration.
Peut-être la différence la plus radicale entre les films est vue à travers Castro, dans le fait que le temps est utilisé désormais non avec l'intention d'épuiser les possibilités de chaque plan mais avec l'intention d'épuiser les possibilités du montage et son mouvement, parce que le but dans ce cas est de générer un rythme marqué et rapide. Ce rythme n'est pas innocent parce qu'il a aussi une fonction au niveau de la narration, celui d´accompagner les personnages dans leur construction mécanique, dans leurs conflits. Il faudrait cependant ajouter que ce n'est pas seulement la différence temporelle parmi les films qui donne des indications sur les poétiques, mais la tendance d'un film comme Castro répond à un système de narration qui essaie de vider le contenu pour obtenir des situations hilarantes, ou mieux dit, absurdes. Bon et alors, pouvons nous affirmer qu´en proposant un autre emploie du temps ou une autre méthode  de la narration, que l'identité du cinéma argentin va se baser à partir de maintenant sur ce type de poétique? Nous croyons que non, parce que cette tendance appartient à une école en particulier qui ne représente pas la totalité du cinéma, parce que dans ce que nous pourrions appeler le cinéma argentin cohabitent cette école, avec les poétiques d´autres, venant  de Buenos Aires tout comme de, par exemple, Cordoba (ceci est le cas de ce BAFICI).
Un exemple est Criada, un film qui depuis l'intention de documenter la vie d'Hortensia, préfère donner du temps aux images, pour y déposer la poétique, mettant en relief le paysage qui exacerbe les caractéristiques de la campagne et montre un monde différent aux mondes exposés dans le reste des films, bien que pas moins critique, parce qu'il focalise dans le personnage la possibilité de rendre compte des injustices sociales que traverse Hortensia. Criada a l'intention de montrer une partie de la manière de voir de Herrera qui évidemment, prend naissance dans le contexte de celui-ci. La même chose a lieu avec Rosa patria qui est aussi généré à partir d'un intérêt de filmer depuis un angle nettement subjectif, la vie de Perlongher et le contexte historique dans lequel celui a vécu et a produit. C'est pourquoi nous considérons que dans ces cas nous pouvons voir une feuille historique du cinéma argentin qui se sépare de tant d´autres.
 
Jimena C. Trombetta
Rosa patria
Rosa Patria

Criada
Criada

Plan B
Plan B

Castro
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77 Doronship
77 Doronship

 

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