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La banda de Baader-Meinhof (à traduire)


Alemania, 2008
Dirección: Uli Edel
Guión y Producción: Bernd Eichinger
Intérpretes: Martina Gedeck, Moritz Bleibtreu, Johanna Wokalek, Bruno Ganz
Duración: 2 h 25
Fecha de Estreno: 12 de noviembre de 2008

Nota Cinecritica
Très bon

Hacia fines de la década de 1960,  la todavía frágil democracia alemana fue sacudida por una serie de atentados con bombas, incendios, secuestros, robos y tiroteos perpetrados por grupos radicalizados de extrema izquierda. Bajo las órdenes de Andreas Baader, su compañera Gudrun Ensslin y la periodista Ulrike Meinhof, la autodenominada RAF (Rote Armee Fraktion o Facción del Ejército Rojo) entró violentamente en lucha armada contra lo que ellos consideraban el nuevo rostro del fascismo: el imperialismo americano sostenido por la clase dirigente alemana, varios de cuyos miembros tenían un pasado nazi.
El realizador Uli Edel (Yo, Cristina F, 1981; Ultima Salida: Brooklyn, 1989) y el guionista-productor Bernd Eichinger (La Casa de los Espíritus, 1993; El perfume, 2005; El nombre de la rosa, 1986) llevaron a la pantalla el libro de Stefan Aust "Der Baader Meinhof Komplex" en el que el ex redactor en jefe del semanario alemán Der Spiegel documenta con lujo de detalles los hechos acontecidos entre junio de 1967 -durante las manifestaciones en Berlín contra el último Sah de Persia, y octubre de 1977 -con la serie de hechos sangrientos conocidos como "otoño alemán".
Aún cuando se trata de un filme de acción, Uli Edel ha utilizado algunos recursos del documental con el fin de alcanzar un mayor grado de verosimilitud. Para contextualizar la trama, incluyó en forma de insertos algunos documentos fílmicos que ilustran eventos de una época signada por la conmoción política a nivel mundial, tales como la guerra de Vietnam,  los movimientos estudiantiles en París, la ejecución en Bolivia del Che Guevara, los asesinatos en Estados Unidos de Martin Luther King y de los hermanos Kennedy, entre otros.
El director declaró en una entrevista haber hecho  lo posible por "evitar todo aquello que se asocia habitualmente con un filme de género". Esto significa que se adoptaron recursos técnicos normalmente utilizados en los documentales para atenuar el carácter ficcional del relato. La iluminación estuvo pensada para reforzar la luz ambiente y no para crear un entorno dramático, se evitaron los ángulos de cámara artificiales, se utilizó una cámara portátil para darles más libertad de movimiento a los actores, se evitaron los efectos visuales y el tratamiento digital de la imagen. Además muchas de las secuencias fueron rodadas en escenarios reales: las zonas aledañas al Deutsche Oper Berlin sirvieron de escenario para la demostración que tuvo lugar el 2 de junio de 1967; en la Universidad Técnica de Berlín se rodó la secuencia del Congreso sobre Vietnam y la sala de audiencia de la prisión de Stammheim fue elegida como locación para el proceso judicial a los miembros de la RAF.
Aunque es evidente que ha existido una importante investigación sobre el tema, tanto de parte del autor del libro como del director y del guionista, hay detalles de los hechos reales que no se mencionan en la película. Luego de la reunificación alemana en 1990, se dio a conocer el hecho de que la RAF había recibido apoyo logístico y financiero de parte de la policía secreta que actuaba en Alemania Oriental, la Stasi, la cual incluso habría dado alojamiento y nuevas identidades a varios miembros del grupo. En La Banda de Baader-Meinhof sólo se hace referencia al apoyo logístico por parte de grupos palestinos asentados en Jordania y en Irak, además de una conexión ideológica fuerte con el maoísmo y con los movimientos sudamericanos de ultra izquierda.  Por otra parte, Stefan Aust, autor del libro, reflexiona así sobre el aún no probado suicidio de los miembros de la organización que permanecían en prisión: "Si yo fuese un cínico, diría que habría sido una mejor historia para mi libro si los miembros de la RAF detenidos en Stammheim hubiesen sido asesinados. Pero ningún indicio va en ese sentido". Sin embargo, hasta el día de hoy, no queda claro cómo pudo Andreas Baader introducir un arma de fuego en una prisión de máxima seguridad, o Irmgard Möller haberse infligido a sí misma cuatro puñaladas cerca del corazón, teniendo en cuenta además que tras haber sobrevivido al hecho, declaró oficialmente haber sido atacada por los guardias de la cárcel.  Otro detalle importante, aunque no mencionado en el filme, es que Hanns Martin Schleyer, el entonces presidente de la Asociación Alemana de Industriales que fuera secuestrado y muerto a manos de los integrantes de la segunda generación de la RAF, había pertenecido al partido nazi y actuado como oficial de las SS.  De esta manera se evita por todos los medios tocar algunos temas delicados de la historia alemana.
El filme deja entrever que existían razones de orden personal para que Ulrike Meinhof y Gudrun Ensslin decidieran pasar a la acción participando directamente en la guerrilla urbana.  Meinhof era hasta entonces una exitosa periodista de la revista política Konkret y vivía en una lujosa mansión con Klaus Rainer Röhl, editor de la misma publicación, con quien además tenía dos hijas gemelas. Tras el divorcio de la pareja, Meinhof comenzó a sustituir progresivamente las proclamas y declaraciones escritas por la acción armada. Por su parte el padre de Gudrun Ensslin era Pastor de una Iglesia Evangélica y, por ende, los problemas sociales eran temas muy discutidos en su familia. Aunque en su juventud Gudrun Ensslin había sido una ávida lectora de la Biblia, más tarde comenzó a percibir que la prédica de un mundo mejor no era suficiente para operar un cambio en la realidad y tomó la drástica decisión de abandonar a su familia, incluidos su marido y su hijo de un año de edad, para militar en la RAF.
A diferencia de las dos mujeres cabecillas del grupo, Andreas Baader es visto en el filme como un rebelde sin causa (o al menos no con una causa del todo clara). Un hedonista amante de las fiestas, del sexo libre y de los modernos autos deportivos, llegando incluso a decirse en ese tiempo, y en tono de broma, que la empresa BMW había aumentado sus ventas gracias a que la banda Baader-Meinhof robaba con frecuencia autos de esa marca.
Más allá del grado de objetividad de un relato, siempre existe un punto de vista desde el cual el autor deja transparentar su postura frente a los hechos. En La Banda de Baader-Meinhof se trasluce una intención de desmitificar a los grupos subversivos alemanes que operaron entre los años '60 y '80. Incluso en la elección del título se percibe esta intención, puesto que el término "banda", en lugar de "facción", posee una connotación más cercana a la de una pandilla de delincuentes comunes que a la de un grupo de combatientes en lucha armada.
La otra clave de lectura para comprender la intención del filme lo da uno de los personajes, el Jefe de la Policía Horst Herold, cuando confía a sus subordinados su temor de que la guerrilla urbana sea una nueva y duradera forma de guerra a escala mundial, muy diferente a la conocida hasta entonces.
Por su parte el director Uli Edel subraya en una entrevista que, para poder rodar en la cárcel de Stammheim, hubo que interrumpir un verdadero proceso por terrorismo contra miembros de Al-Qaeda, detenidos hoy día en la misma prisión. Todo esto sumado a la antes mencionada conexión entre la RAF y los grupos extremistas de oriente medio, nos lleva a pensar en los cada vez más violentos atentados perpetrados por grupos con ramificación internacional como la prolongación e intensificación de un movimiento iniciado durante la post segunda guerra mundial, del cual hasta ahora sólo hemos visto sólo la punta visible de un iceberg.

Adriana Schmorak Leijnse

 

La banda Baader Meinhof

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La nana (à traduire)   Habiendo estrenado en 2007 La vida me mata, el direct [ ... ]

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Sin Nombre

Sin Nombre (à traduire)   Es ilusorio creer que la propagación de un filme  [ ... ]

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Los personajes de Tim Burton

Los personajes de Tim Burton (à traduire)   Timothy William Burton: ese es e [ ... ]

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Noviembre 2009 - Vencer

Vencer (à traduire) "Queremos glorificar la guerra -única higiene del mundo-, e [ ... ]

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Inglourious Basterds

Inglourious Basterds (à traduire)   Una no-crítica sobre una película no-s [ ... ]

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El Imaginario del Doctor Parnassus

El Imaginario del Doctor Parnassus (à traduire)   Con su troupe de teatro am [ ... ]

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El fin de la pobreza?

El fin de la pobreza? (à traduire) Filmado en países tan diversos como Bolivia, [ ... ]

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Los Condenados

Los Condenados (à traduire)   Isaki Lacuesta, reconocido anteriormente por s [ ... ]

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Visage

Visage (à traduire)   Una obra de arte nacida en el cine

El cineasta taiwan [ ... ]

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Tetro

Tetro (à traduire)   Coppola uno de los grandes del cine ha conseguido su su [ ... ]

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REC 2

REC 2 (à traduire)   Luego de REC, la película de horror de bajo presupuest [ ... ]

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Pièces Détachées

Pièces Détachées Ivan, un adolescent de 14 ans et son oncle Jaime, revendeur de piè [ ... ]

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Le fidèle

Le fidèle Le fidèle est un polar qui se déroule à Bruxelles. Il nous parle de gan [ ... ]

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Sorties françaises à Madrid:

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«Le semeur» («La mujer que sabía leer ») de Marine Francen  

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«L´atelier» («El taller de escritura») de Laurent Cantet  

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«Knock» («El doctor de la felicidad ») de Lorraine Lévy et « Corporate » de Nicolas Silhol

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«Normandie nue» («Normandía al desnudo») de Philippe Le Guay

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Eric Lavaine : Le rire ou la comédie c´est ma façon de communiquer

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Thomas Kruithof

Thomas Kruithof: "Le film parle des tractations entre la politique et les services secrets mais c [ ... ]

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Interview à Blandine Lenoir et Agnès Jaoui, réalisatrice et actrice de "Aurore" ("50 primaveras [ ... ]

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Jérôme Salle: "Pour décoder Cousteau, il y a une clé : la curiosité"  
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Lambert Wilson: "Cousteau fait partie d´une génération d´égoïstes après la guerre"  [ ... ]

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Michel Hazanavicius

Michel Hazanavicius: " Aux français, je dirais que ce film est un morceau de leur histoire"  [ ... ]

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