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Septiembre - Octubre 2013  - Últimos 8 de los 90. Los mejores directores de los 90 (III) (à traduire)


 Canon III: 8 magníficos  
Introducción
 
En este tercer y último texto sobre el cine de los 90 y sus mejores directores me centraré en ocho realizadores que comparten un rasgo: del decenio acotado sólo he visto dos películas suyas que sean estupendas. De hecho, algunos dirigieron únicamente dos largometrajes durante esta década, por lo cual acertaron ambas veces. Otros, en cambio, dirigieron más filmes pero yo, o bien sólo he visto dos, o bien sólo he encontrado verdadera enjundia en dos de esos títulos. En todo caso, esas dos películas por mí conocidas y seleccionadas son como mínimo de notable alto (notas de 8 por lo menos, en ocasiones de 8,5, 9 o incluso 9,5).
Ya que, en lo que a mí respecta, estos ocho magníficos directores no han destacado tanto por su cantidad como por la calidad, me gustaría pensar que sus mejores obras contienen un "algo" que podría llamar, siguiendo al Roland Barthes de Camera Lucida (su libro sobre fotografía), "punctum". Por un lado, Barthes habla de "stadium", criterio que podría considerarse más objetivo (si he entendido bien el concepto), y que haría que una película fue valiosa o importante en tanto que testimonio histórico, por sus personajes, ambientación, cultura, argumento... Pero si una obra incluye un "punctum" es que, además de interesar por razones más o menos evidentes, logra también fascinar porque contiene un elemento más especial, un "algo" más subjetivo y accidental que sobresale y que nos causa deleite, turbación, asombro o dolor. Un componente (un detalle, una extraña emoción, una hondura imprevisible) que nos altera o conmueve, incluso en su irregularidad e imperfección.
Estos ocho directores que, por decirlo con gracejo, son un "punctum" tienen estas nacionalidades: tres norteamericanos, dos franceses, un argentino, un italiano y un polaco. Veamos quiénes son y qué hacen tipos como ellos en un lugar como éste.

8 magníficos de los 90 (canon III)
 
1-Nanni Moretti: querido Moretti
 
Una lástima que la inspiración del italiano Nanni Moretti se prodigue poco: sólo dos largometrajes en todo el decenio de los noventa. Pero es un botín más que suficiente para situarlo en mi catálogo de directores imprescindibles.
Una de esas películas, Querido diario, es una de mis favoritas del decenio. La otra, Abril, no siendo genial como la otra, es una muestra más que notable del estilo particular de Moretti: una mezcla de diario íntimo con comentario sociológico, sátira de costumbres y humor bordeando el absurdo.
Las ficciones de Moretti son casi indistinguibles de su propósito documental: ser testigo de su Italia contemporánea, con sus motos, baches, mujeres imponentes, alegrías, locuras, idiosincrasias, vitalidad. Los audiovisuales tan dulces como heterodoxos de Moretti tienden al tímido pero indisimulable narcisismo, colocando a su autor como protagonista insustituible de los mismos. Él es el hombre-orquesta que dirige, escribe y actúa. Lo mismo es capaz de visitar el lugar donde mataron a Pasolini que se empeña en la búsqueda de la protagonista de Flashdance o se obsesiona por un picor que no le deja vivir tranquilo. El Moretti-personaje muestra su tendencia hacia las dudas existenciales y la falta de confianza sentimental. A la vez, el Moretti-director afila la puya política, ensaya suaves parodias, pondera la crítica de hábitos adquiridos y utiliza la ironía respecto de la enfermedad, la cultura popular, el imperialismo norteamericano o lo que se ponga a tiro. A veces su cine de los noventa se parece más a Tati que a Woody Allen pero lo cierto es que Moretti es único, difícilmente clasificable, reconocible. Con sus neuras y contradicciones.
Me pregunto por qué me emocionaré como un tonto viéndole imitar el mambo que se marca Silvana Mangano en televisión (en Ana, de Lattuada), mientras se toma un refresco en una cafetería. Será cosa del "punctum": pero no me explico bien esa atracción tan singular, querido Moretti.
 
2-Frank Darabont: cadenas y bellezas perpetuas
 
Frank Darabont, con tan sólo dos largometrajes en los años noventa (y, en lo que va de siglo XXI, más centrado en series televisivas como The Walking Dead), es uno de los grandes directores norteamericanos contemporáneos (aunque nació en un campo de refugiados en Francia). Y uno de los más despreciados por la crítica más académica y (lo que es peor) cinéfila.
Ambas películas, la maravillosa Cadena perpetua y la estupenda (aunque algo larga) La milla verde, tienen en común varios factores: a) un Hollywood que se retrotrae a otro Hollywood más optimista, clásico y humanista (pienso sobre todo en Capra); b) unas tramas en manos de actores sólidos y carismáticos, entregados a una causa mágica; c) un cine que cree en "el más allá" (incluso en lo sobrenatural) a partir de la literatura de Stephen King; d) unos dramas carcelarios en los que se quiere demostrar que la libertad indestructible del individuo (entendida como resistencia frente a la crueldad del mundo) está en el interior; e) unas obras que se centran en la redención y que creen en la belleza, la paciencia y el esfuerzo (la fe a veces sí mueve montañas); f) dos películas que reivindican (en momentos concretos de "cine dentro del cine") el séptimo arte como componente ilusionante de la vida, como generador de entusiasmo, conmoción y esperanza; g) un Hollywood que, sin demagogias (aunque con cierta simplicidad), sí distingue entre lo bello y lo feo y entre el Bien y el Mal, más allá de las circunstancias.
Me gustan la misteriosa (incluso terrorífica) solidez y la energía potente que despide el cine de Darabont. "¡Curioso el prestigio de la desilusión y el desprestigio del iluso!", ha escrito Javier Gomá en un artículo ("Somos los mejores", en Babelia, noviembre de 2012). Con Darabont, está claro: mejor ser ilusos que cínicos, rendidos o malvados.
Me conmueve la confianza de este director en lo que cada uno de sus personajes puede hacer y, de hecho, hace. Y su compromiso y camaradería con unos hombres que, incluso en los momentos más duros, se quejan poco, mantienen la dignidad, actúan con determinación y miran a lo alto.
 
3-Claude Sautet: Corazones en invierno

 
El francés Claude Sautet, muerto en el año 2000, nos dejó dos películas espléndidas en el decenio de los noventa, ambas protagonizadas por una celestial Emmanuelle Béart. Una de ellas roza la maestría, Un corazón en invierno, mientras que la otra, Nelly y el señor Arnaud, acaso un escalón por debajo, supone otra magnífica muestra del saber hacer de este director sin Ola (ni vieja ni nueva) ni discípulos.
En ambas obras, y al contrario de lo que le sucede al atento espectador, los hombres que rodean a Béart no parecen darse cuenta (o no del todo), de la joya que tienen a su lado. Nada menos que una mujer atractiva, inteligente y libre (hablo de sus personajes, claro) que, además, está disponible. Los hombres invernales, cerebrales y misteriosos de estas películas de Sautet (y de otras, como su clásica Max y los chatarreros) pasan de puntillas por la vida, se recluyen en sus papeles, tareas y recuerdos, incapaces de aprovechar el momento, pasar un buen rato o comprometerse. Quizá no quieren complicarse la vida; quizá prefieren ser pausados espectadores en un mundo donde, incluyendo el amor, todo pasa tan rápido.
Una verdadera lástima que el (por lo general) bastante despreciado Sautet no se prodigase más. Cada película suya, de puesta en escena impecable, personajes enigmáticos y palabras justas, nos invita a sumergirnos en tramas simples pero extrañas en las que los personajes no logran comunicarse entre ellos armoniosamente. No es un Antonioni, ciertamente, pues en Sautet el estilo no se convierte en el Faro que todo lo ilumina, sino que se fusiona con instantes, personajes e historias que a veces se sugieren más que se materializan. El invierno son los otros.
 
4-Abel Ferrara: adicciones y corrupciones
 
Como aduje en la introducción, sólo he visto dos obras de cada director pertenecientes a la década de los noventa. En el caso del neoyorquino Abel Ferrara, autor muy prolífico en aquellos años (con nada menos que ocho títulos), esto no es del todo cierto. Pues he visto recientemente tanto la extraordinaria El rey de Nueva York como la tensa y brutal El funeral pero, también, hace doce o catorce años vi la tremenda Teniente corrupto. Sin embargo, como ahora no la he revisado, no puedo hablar de esta última con propiedad.
El cine de Ferrara puede con razón ser acusado de perverso, vicioso y hasta truculento. Pero no estoy nada convencido. A mí se me antoja, más bien, un cine fieramente honesto, furibundo y obsesivo. Un cine sobre la violencia, que engendra más violencia. Sobre el funcionamiento de familias y poderes: ni se perdona ni se olvida. Tampoco se cambia y evoluciona: hay un férreo determinismo en los hombres duros y torturados de los largometrajes de Abel Ferrara. Estos hombres no son libres y se ven tentados (tentación es un término clave en Ferrara) por el crimen y la violencia de manera continua, no esporádica. Las mujeres, mientras tanto, resisten: o son objetos de decoración o soportan en segundo plano los brotes imprevisibles de sus hombres, sin apenas intervenir.
Los conglomerados de poder, vistos por Ferrara, son hervideros de corrupciones y crimen organizado. Nadie es inocente, nadie puede serlo; en especial en El rey de Nueva York, obra sobresaliente sobre un personaje tan peligroso como carismático (Christopher Walken). Los personajes de Ferrara piensan, filosofan y se plantean cuestiones religiosas. Pero también matan y se vengan, insaciables, mientras se pasean por el "wild side" de la vida. Estos hombres son lobos para los hombres (incluyéndose a sí mismos); hombres orquestados con enorme talento por Ferrara en escenas a veces muy rítmicas y musicales, a veces casi oníricas, otras suculentas, solemnes o rituales. El excesivo cine de Ferrara se devora con la mirada: placer macabro.
 
5-Roman Polanski: doncellas de hiel
 
Polanski es un talento nato, como Welles, Godard o Scorsese. Esto no significa que acierte siempre, por dos motivos: 1) a veces ha confiado demasiado en su genio y su firma; 2) otras veces no ha acertado con las historias y se ha hecho un lío hollywoodiense.
En los noventa Polanski dirigió tres películas, dos de las cuales son magníficas, si bien menospreciadas por el público y la crítica de tendencias (la que aupó en esos años a tipos impactantes como Kassovitz, Jeunet o Danny Boyle). Mientras se sucedían algunos sortilegios que mezclaban el Pop, el vídeo-clip, la frivolidad y la violencia (algunos muy bien hechos, sin duda), Polanski se encerró en espacios cerrados y viciados y parió Lunas de hiel y La muerte y la doncella. Dos obras sobre la fe en la ficción y el poder del que sabe contar historias de manera creíble o fascinante. Dos obras donde el morbo y la sospecha se funden, donde un personaje cuenta hechos escabrosos y otro escucha sin saber hasta qué punto lo narrado es "factual" o adorno navideño. Pero es tan atrayente lo escuchado que lo importante, aunque duela, es seguir oyendo. Y mirando: disfrutando del "poder del deseo", como titulaba el crítico Carlos F. Heredero un editorial de la revista Caimán cuadernos de cine (en noviembre de 2012 y en torno a cuatro películas que llegaban entonces a la cartelera española).
Hablamos de un cine claustrofóbico y teatral, seguramente imperfecto (los excesos de Bitter Moon son tan evidentes como sabrosos), pero cuando uno logra involucrarse en la trama, el conjunto termina siendo afilado como un cuchillo, penetrante como un alarido, deliciosamente culpable como el placer del tímido voyeur.
Cierto que Polanski también nos regaló La novena puerta, una película que no he revisado pero que en su momento me pareció torpe e impropia del maestro polaco. Quizá debería volver a ella. O quizá no. Miedo me da.
 
6-Bruno Dumont: Humanidades y sociales
 
El francés Bruno Dumont es uno de los directores que he descubierto mientras rastreaba cine de los años noventa. Es un realizador que provoca adhesiones inquebrantables y rechazos radicales. El cineasta del norte de Francia es sin duda uno de los más provocadores del decenio: tanto La vida de Jesús como la más ambiciosa (y aún más estimulante) La humanidad son experiencias al mismo tiempo filosóficas y sensoriales. Yo no consigo estar tranquilo en ningún momento: también la rutina amenaza y mata. Un cine pesimista respecto de la condición humana. He pensado sobre ello mientras leo En la orilla, otra extraordinaria novela de Rafael Chirbes, por ejemplo un par de líneas (el narrador hablando de su padre) que podrían adaptarse a Dumont: "El mismo pesimismo. La misma idea de que no hay hombre que no sea un malcomido saco de porquería".
El arte de Dumont es áspero y bruto pero también extrañamente sencillo y sugerente. Es inquietante y perturbador: por momentos, pienso en el cine de Haneke y en instantes de películas de Polanski. También me he acordado de Memories of Murder de Bong Joon-ho (posiblemente influida por L'humanité) y la rabiosa Import/Export de Seidl. Es un cine que, desde el realismo, no da tregua al incauto espectador que va en busca de estalagmitas cinematográficas o guiones cerrados sobre sí mismos; esto es otra cosa. El cine de Dumont lo que ofrece es urgencia sexual, alienación social y deriva moral. Unos personajes, sobre todo los masculinos, que han quedado apeados del mundo de la belleza, la bondad, la cultura y la educación (en la familia y la escuela). Sólo se desahogan cuando aceleran con sus motos o coches por carreteras secundarias del norte de Francia.
"Es un cine misterioso que indaga en el monstruo que llevamos dentro y el voyeur que llevamos fuera", escribí tras el impacto de L'humanité. En el cine de Dumont los temas sociales y políticos aparecen de refilón, como destellos que no abruman dentro de un arte que es, primordialmente, contemplativo, alborotador y excéntrico, con notas existencialistas más que acusadas. Un cine donde asistimos a un crimen: en La humanidad el crimen es el misterio que ha de resolver su estrafalario detective. En La vida de Jesús, el crimen ocurre al final pero es la crónica de una muerte anunciada. Por otro lado, nada está claro: ni las causas ni las consecuencias. Dumont (como Chirbes) nos reta: ¿somos libres, somos justos, somos sociales, somos humanos? ¿Y de quién coño es la culpa?
 
7-Adolfo Aristarain: Nuestro lugar en el mundo
 
El director argentino dirigió dos películas notables en los noventa (y otra más, La ley de la frontera, que no he visto). Ambas protagonizadas por un poderoso Federico Luppi, acaso "álter ego" del director, y por Cecilia Roth. Tanto Un lugar en el mundo como Martín (Hache) proponen sólidos dramas en torno a los ideales y la traición de los mismos.
En el cine del realizador de Buenas Aires se producen continuos choques verbales y dialécticos entre los personajes: ¿Qué hay que hacer? ¿Hasta qué punto debe uno perseguir una utopía? ¿Hasta dónde estamos dispuestos a claudicar? Son preguntas filosóficas y políticas que se desprenden de un cine elaborado con mimo, progresismo (¿rancio?) y pasión a partir de guiones muy poderosos que no dan gato por liebre. Guiones que resaltan las contradicciones de unos personajes atrapados entre sus intenciones, a veces abstractas, de mejorar el mundo y sus propias mezquindades y egoísmos inmediatos (con familiares y amigos).
Esto se combina con un estilo elegante y luminoso de entender la puesta en escena y una claridad narrativa admirable: Aristarain, ya un veterano en los noventa, no se dejó seducir por los cantos de sirena de novedosas tendencias que ponían el envoltorio por encima de los personajes, las historias, las ideas. Un poco a la manera de José Luis Borau, o incluso Garci, el cine de Aristarain se vio influido por el cine clásico norteamericano, aunque dotado de una mayor verborrea (para algunos, molesta) y un afán por pretender explicarlo todo (los motivos de los personajes, sus quejas, miedos y necesidades). Al final de sus películas siempre terminamos cuestionándonos sobre nuestro propio lugar en el mundo. No es mérito escaso.
 
8-James Ivory: Calidad eterna
 
Una viñeta sarcástica de El Roto: vemos a una pareja ante una pieza artística en ARCO (febrero 2013, El País). Leemos: "Lo más interesante del arte moderno es lo moderno que es".
Desde que me muevo en Internet dentro de círculos más o menos cinéfilos, me he percatado de que uno de los deportes favoritos de algunos hombres (más que mujeres) es el de denostar el cine del californiano James Ivory. Ya se sabe: el academicismo, la molesta "quality", las películas de época y de gentes con traje blanco. Como si ese supuesto academicismo fuese tan fácil de elaborar y estuviese al alcance de cualquier Robert Rodriguez. Como si el hecho de partir de un guion inmaculado, contar con unos actores excelsos (británicos, normalmente), diseñar una sólida ambientación y plasmar una literatura de lujo (Forster, Ishiguro) fuesen asuntos escasamente meritorios. Fundar los ataques a Ivory (y a sus estrechos colaboradores, Merchant y Prawer Jhabvala) en su consabido academicismo consigue incluso hacerme reír cuando proviene de críticos que escriben desde y gracias a la Academia, es decir, la universidad, obligados a acatar en sus escritos justamente todas las convenciones de coherencia y buen gusto que ellos dicen despreciar...
Puedo estar de acuerdo en que, en ocasiones, hay directores que, no teniendo demasiado talento, ideas o personalidad, abusan de elementos "externos" para intentar desesperadamente que sus películas parezcan buenas, bonitas y… caras. Muy decorativas, hermosas y algo superficiales, es cierto. Muy bien: Ivory no es inmune a estos defectos. Pero, llegado el caso, yo siempre preferiré a un relamido (pero comprensible) Joe Wright antes que a una moderna (pero inhóspita) Kawase, qué le voy a hacer.
Ivory, en los años noventa, creó al menos dos películas notables: Regreso a Howards End y Lo que queda del día (Esperando a Mr. Bridge no está a esa altura, y no he visto las restantes). Ambas obras, más allá de los aspectos más visibles o epidérmicos (en absoluto despreciables), consiguen transmitir el pulso social y moral de una época y los intereses y emociones de unos personajes atrapados entre las convenciones y la libertad. No son películas rompedoras pero tienen algo de eternas en su inmaculada concepción. No son obras maestras pero sí fundamentan un cine sensible (con momentos de sutil hondura) que está admirablemente escrito y que cuenta con interpretaciones exquisitas. Un cine, además, siempre entretenido, por cierto, no como El bosque del luto, ese cine moderno por lo moderno que es.
 
Resumen Final
 
Echando ahora cuentas globales sobre la nacionalidad de los 30 directores que he seleccionado como mis favoritos de los noventa (9 en el primer artículo, 13 en el segundo, 8 en el tercero), hago el siguiente recuento: hay 10 norteamericanos, un canadiense, un argentino, dos chinos, un taiwanés, un iraní, cuatro franceses, cuatro españoles, un polaco, un italiano, un austríaco, un finlandés, un británico, un húngaro.
Por nacionalidades, hay un claro predominio de los realizadores norteamericanos. Acaso en consonancia con lo que Vicente Verdú, en El planeta americano (libro de 1996), señalaba: "El planeta sigue ya un rumbo cultural, político y económico a la americana". Y: "Han vendido al mundo su lote político, económico y cultural a través de un adiestramiento comercial que no cesa de perfeccionarse". La revista Cinemanía, en su número de marzo de 2000, incluía una reivindicación del cine norteamericano por parte de Carlos Boyero: "¡Qué buenos son cuando son buenos!". Títulos como Sleepy Hollow, American Beauty, El sexto sentido, Una historia verdadera y Acordes y desacuerdos eran los más destacados del momento, según este crítico. Es sólo un ejemplo.
Siendo esto cierto, quisiera recordar que 14 de los 30 directores son europeos. Casi la mitad: no está nada mal. Sí, ya sé que las nacionalidades europeas son variadas pero no deja de ser un dato revelador. Quizá quien esto escribe, español, haya tendido a favorecer el producto nacional (4 directores españoles quizá sean muchos), acaso porque me cae más cercano y lo conozco mejor. En todo caso, quiero creer que es una decisión sincera y basada en mis gustos e intuiciones (y mi desconocimiento de otros directores, claro está).
Hasta aquí hemos llegado, de momento. Después de tres textos monográficos sobre el decenio de los noventa, a día de hoy pongo punto final; aunque aclaro que volveré algún día sobre este cine. Y cuando lo haga, sobre todo me centraré en directores que aún no he descubierto y otros que he dejado a medio descubrir. Y trataré de nuevo de esbozar listas y humildes cánones. Y comprobaré si puedo entonces incluir a más directores (¡y directoras!) que no sean ni europeos ni estadounidenses. ¿Algún australiano, alguna neozelandesa, alguna africana, algún japonés? Lo veremos cuando haya que verlo. Hasta otra.
 
 Luis Serrano Fernández
Nanni Moretti
Nanni Moretti
Claude Sautet
Claude Sautet
Frank Darabont
Frank Darabont
Bruno Dumont
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Abel Ferrara
Abel Ferrara
Adolfo Aristarain
Adolfo Aristarain
James Ivory
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(Sunrise, 1914 - Roxbur [ ... ]

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Juillet - Août 2014 - Hitchcock: un maestro del cine con mayúsculas, a los 125 años de su nacimientor (3)

Hitchcock: un maestro del cine con mayúsculas, a los 125 años de su nacimientor   [ ... ]

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Juillet - Août 2014 - Eric Rohmer y Howard Hawks, semejanzas y diferencias en dos grandes del cine (3)

Eric Rohmer y Howard Hawks, semejanzas y diferencias en dos grandes del cine (à traduire)  [ ... ]

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Juillet - Août 2014 - Dos raros del cine  (3)

Dos raros del cine (à traduire) Desgarbado, atractivo, talentoso, Anthony Perkins  [ ... ]

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Juillet - Août 2014  - Casanova 	 Dos miradas al universo femenino en dos grandes cineastas italianos (3)

Casanova - Dos miradas al universo femenino en dos grandes cineastas italianos (à traduire)  [ ... ]

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Juillet - Août 2014 - Cine de terror a través de una obra maestra: Psicosis (3)

Cine de terror a través de una obra maestra: Psicosis (à traduire) Psicosis es la [ ... ]

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Juillet - Août 2011 - Pier Paolo Pasolini la importancia del lenguaje cinematográficon (2)

Pier Paolo Pasolini
la importancia del lenguaje cinematográficon (à traduire) Pocos dire [ ... ]

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Mai - Juin 2014  - Roman Polanski: la mirada alucinada de un cineasta singular (3)

Roman Polanski: la mirada alucinada de un cineasta singular (à traduire)

Naci [ ... ]

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Mai - Juin 2014 - Stanley Kubrick (3)

Stanley Kubrick (à traduire)  

Hay directores que, con pocas películas, c [ ... ]

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Mai - Juin 2014  - La literatura de García Márquez en el cine (3)

La literatura de García Márquez en el cine (à traduire)  

Ahora que hemo [ ... ]

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Mai - Juin 2014 - Alec Guinness  (3)

Alec Guinness (à traduire)  

Cien años del nacimiento de Sir Alec Guinnes [ ... ]

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Mai - Juin 2014 - Tyrone Power: una muerte inesperada  (3)

Tyrone Power: una muerte inesperada (à traduire)  

La muerte de Tyrone Pow [ ... ]

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Marzo - Abril 2014  - Víctor Erice y Pedro Almodóvar

Víctor Erice y Pedro Almodóvar Víctor Erice, el cine como poesía y Pedro Almodóv [ ... ]

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Mars - Avril 2014 - Diez años sin el gran Marlon Brando  (3)

Diez años sin el gran Marlon Brando (à traduire) Dentro de pocos meses, concretamen [ ... ]

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Mars - Avril 2014 - Despedida a Peter O´Toole  (3)

Despedida a Peter O´Toole (à traduire) Pocos actores han tenido la prestancia, la e [ ... ]

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Mars - Avril 2014 - Adiós a un maestro del cine francés  (3)

Adiós a un maestro del cine francés (à traduire) Alain Resnais, decano de la Nouve [ ... ]

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Janvier - Février 2014 - Charles Chaplin Vida y obra  (3)

 Charles Chaplin Vida y obra (à traduire)

Los padres de Charles Spencer Chapl [ ... ]

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Janvier - Février 2014 - El ambicioso mundo de Kane (3)

El ambicioso mundo de Kane (à traduire)

Citizen Kane (1941) representa el verdader [ ... ]

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Enero - Febrero 2014  - La soledad en el mundo del cine (4)

La soledad en el mundo del cine

La soledad, palabra que nos habla del mundo real, d [ ... ]

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Janvier - Février 2014  - Erotismo en el cine  (3)

Erotismo en el cine (à traduire)

El cine de los setenta tuvo una gran repercusión [ ... ]

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Janvier - Février 2014 - La comedia en el cine  (3)

La comedia en el cine (à traduire)

El apartamento (1960) es una película tocada c [ ... ]

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Novembre - Décembre 2013 - La juventud airada bajo la mirada de Coppola (3)

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Rebeldes (The Outsiders) [ ... ]

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Novembre - Décembre 2013 - La importancia de la música en el cine de Scorsese (3)

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El cine se ha pre [ ... ]

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Novembre - Décembre 2013 - Vivien Leigh  (3)

Vivien Leigh (à traduire)

En este mes de noviembre, se cumplen cien años del naci [ ... ]

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Novembre - Décembre 2013 - Burt Lancaster El centenario de un mito del cine (3)

Burt Lancaster El centenario de un mito del cine (à traduire)

Nació en Nueva York [ ... ]

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Septembre - Octobre 2013 - Últimos 8 de los 90. Los mejores directores de los 90 (III) (3)

Septiembre - Octubre 2013  - Últimos 8 de los 90. Los mejores directores de los 90 (III) (à [ ... ]

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Septembre - Octobre 2013 - Cine negro  (3)

Cine negro (à traduire) Hay dos películas de cine negro, de  Fritz Lang para ent [ ... ]

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Adiós a Debbie Reynolds y Carrie Fisher

Adiós a Debbie Reynolds y Carrie Fisher (à traduire)  

La muerte suele se [ ... ]

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Silencio

Silencio  

Si pensábamos que Martin Scorsese ya no nos podía sorprender,  [ ... ]

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9ª edición del Festival de Cine Italiano de Madrid

9ª edición del Festival de Cine Italiano de Madrid  

El pasado jueves 1 d [ ... ]

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54° Festival de Cine de Nueva York

54° Festival de Cine de Nueva York  

El Festival de este año ha privilegi [ ... ]

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Las Sirenas en el cine

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Las sirenas son criaturas híbridas  [ ... ]

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Cristíbal Colón, el enigma

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Cristóbal Colón, el enigma e [ ... ]

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Ser y Tener

Ser y Tener (à traduire)  

Después de haber viajado por todo el país en  [ ... ]

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En presencia de un payaso

En presencia de un payaso (à traduire)  

Ingmar Bergman ha vuelto a filmar [ ... ]

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El Caimán

El Caimán (à traduire)  

Un productor de cine quebrado profesional y sent [ ... ]

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Una lectura de

Una lectura de "El Mercader de Venecia" (à traduire)  

Cabría analizar en [ ... ]

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Ciudad de Hombres

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Ciudad de Hombres es un largometraje basa [ ... ]

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A short film about the Indio Nacional

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Garage Olimpo

Garage Olimpo (à traduire)  

El film transcurre en Buenos Aires, más espe [ ... ]

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Querido Haiti

Querido Haiti (à traduire)  

Jean-Baptiste y Magdaleine son un matrimonio  [ ... ]

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Partes Usadas

Partes Usadas (à traduire)  

Iván, un adolescente de 14 años y su tío J [ ... ]

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Sleep Dealer

Sleep Dealer (à traduire)   Sleep Dealer es la visión futurista del mundo [ ... ]

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Fados

Fados (à traduire)   El fado es la canción urbana portuguesa, que ha influi [ ... ]

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Tony Manero

Tony Manero (à traduire)   Sleep Dealer es la visión futurista del mundo la [ ... ]

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Z32

Z32 (à traduire)   Un ex soldado israelí perteneciente a un grupo de élite [ ... ]

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El Luchador (The Wrestler)

El Luchador (The Wrestler) (à traduire)   El Luchador es el último film de  [ ... ]

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El curioso caso de Benjamin Button

El curioso caso de Benjamin Button (à traduire)   Un tanque de Hollywood de  [ ... ]

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Breve historia de una escalera

Breve historia de una escalera (à traduire) El interés de los artistas por registrar  [ ... ]

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Entre los Muros

Entre los Muros (à traduire) Después de obtener la Palma de Oro en el Festival de Can [ ... ]

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Maradona por Kusturica

Maradona por Kusturica (à traduire) Luego de su paso fuera de competencia por la 61ª  [ ... ]

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A cock and bull story

A cock and bull story (à traduire) Mucho se habló de la dificultad de adaptar una nov [ ... ]

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La Magia en el Cine

La Magia en el Cine (à traduire) Georges Méliès (1861-1938) fue uno de los más  [ ... ]

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El silencio antes de Bach

El silencio antes de Bach (à traduire) "He dicho que Dios le debe todo a Bach. Sin Bac [ ... ]

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Leonera

Leonera (à traduire) Las películas que transcurren en la cárcel suelen ajustarse [ ... ]

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La banda de Baader-Meinhof

La banda de Baader-Meinhof (à traduire) Hacia fines de la década de 1960,  l [ ... ]

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El Nido Vacío

El Nido Vacío (à traduire)   El crítico Salvador Llopart, del Diario La Va [ ... ]

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Tokio Sonata

Tokio Sonata (à traduire)   Aparentemente Tokio Sonata retrata a una familia [ ... ]

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La mujer sin cabeza

La mujer sin cabeza (à traduire)   Hay una cierta correspondencia entre la s [ ... ]

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Una breve retrospectiva de Stanley Kubrick

Una breve retrospectiva de Stanley Kubrick (à traduire)   Escribir sobre Sta [ ... ]

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El caballo de dos piernas

El caballo de dos piernas (à traduire)   Es una mujer aparentemente frágil, [ ... ]

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Los abrazos rotos (à traduire)

Los abrazos rotos (à traduire)   He crecido con sus películas, con su uni [ ... ]

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Anticristo

Anticristo (à traduire) Anticristo es lo que se acerca más a un grito. Llegó e [ ... ]

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The reader

The reader (à traduire)   The reader (Der Vorlesser, bestseller de Bernhar [ ... ]

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Up

Up (à traduire)   Up, una aventura de altura es la primera película en 3D q [ ... ]

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Si Polanski hubiera estado en el

Si Polanski hubiera estado en el "Cielo" (à traduire)   La película mítica [ ... ]

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La propuesta

La propuesta v   Pocos géneros resultan tan áridos para la novedad y la sor [ ... ]

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Goodbye Solo

Goodbye Solo (à traduire)   Una historia sencilla, con ingredientes inspirad [ ... ]

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Debate sobre Lisandro Alonso - Liverpool

Debate sobre Lisandro Alonso - Liverpool (à traduire)   Debate entre Lorena  [ ... ]

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Hunger

Hunger (à traduire)   El tema tan rico volvía el error difícilmente perdon [ ... ]

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La nana

La nana (à traduire)   Habiendo estrenado en 2007 La vida me mata, el direct [ ... ]

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Sin Nombre

Sin Nombre (à traduire)   Es ilusorio creer que la propagación de un filme  [ ... ]

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Los personajes de Tim Burton

Los personajes de Tim Burton (à traduire)   Timothy William Burton: ese es e [ ... ]

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Noviembre 2009 - Vencer

Vencer (à traduire) "Queremos glorificar la guerra -única higiene del mundo-, e [ ... ]

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Inglourious Basterds

Inglourious Basterds (à traduire)   Una no-crítica sobre una película no-s [ ... ]

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El Imaginario del Doctor Parnassus

El Imaginario del Doctor Parnassus (à traduire)   Con su troupe de teatro am [ ... ]

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El fin de la pobreza?

El fin de la pobreza? (à traduire) Filmado en países tan diversos como Bolivia, [ ... ]

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Los Condenados

Los Condenados (à traduire)   Isaki Lacuesta, reconocido anteriormente por s [ ... ]

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Visage

Visage (à traduire)   Una obra de arte nacida en el cine

El cineasta taiwan [ ... ]

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Tetro

Tetro (à traduire)   Coppola uno de los grandes del cine ha conseguido su su [ ... ]

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REC 2

REC 2 (à traduire)   Luego de REC, la película de horror de bajo presupuest [ ... ]

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Pièces Détachées

Pièces Détachées Ivan, un adolescent de 14 ans et son oncle Jaime, revendeur de piè [ ... ]

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Le fidèle

Le fidèle Le fidèle est un polar qui se déroule à Bruxelles. Il nous parle de gan [ ... ]

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Articles de fond

Les sorties françaises de la rentrée en Espagne

Les sorties françaises de la rentrée en Espagne   L´amant double

La rentré [ ... ]

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Sorties françaises à Madrid:

Sorties françaises à Madrid: Une vie de Stéphane Brizé et Le redoutable de Michel Haza [ ... ]

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Nouvelles sorties françaises à Madrid:

Nouvelles sorties françaises à Madrid: " Ce qui nous lie" de Cédric Klapisch et " Lumière ! L´a [ ... ]

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Nouvelles sorties françaises à Madrid: Le fidèle de Michaël Roskam

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Fran [ ... ]

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Films français à Madrid:

Films français à Madrid: L´embarras du choix, Jeanette, l´enfance de Jeanne d´Arc et Mon garço [ ... ]

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Films français à Pâques: « Barbara», « La villa» et « Le brio »

Films français à Pâques: « Barbara», « La villa» et « Le brio »    [ ... ]

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VOD (Vidéo à la demande): Sortie en avril de deux films français

VOD (Vidéo à la demande): Sortie en avril de deux films français   Kalinka

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« Les grands esprits» (« El buen maestro») et «Jusqu´à la garde» (« Custodia compartida »)

«Les grands esprits» (« El buen maestro») et «Jusqu´à la garde» («Custodia compartida [ ... ]

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«Le semeur» («La mujer que sabía leer ») de Marine Francen  

"Le se [ ... ]

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«L´atelier» («El taller de escritura») de Laurent Cantet  

"L´atelier"  [ ... ]

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«Knock» («El doctor de la felicidad ») de Lorraine Lévy et « Corporate » de Nicolas Silhol

«Knock» («El doctor de la felicidad ») de Lorraine Lévy et « Corporate » de Ni [ ... ]

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«Normandie nue» («Normandía al desnudo») de Philippe Le Guay

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"Normandi [ ... ]

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Tous les interviews

Eric Lavaine : Le rire ou la comédie c´est ma façon de communiquer

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Eri [ ... ]

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Ivan Calbérac: L´étudiante et M. Henri est une comédie profonde, touchante et universelle

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Julien Rappeneau: Rosalie Blum est un film qui fait du bien

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Thomas Kruithof

Thomas Kruithof: "Le film parle des tractations entre la politique et les services secrets mais c [ ... ]

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Blandine Lenoir et Agnès Jaoui

Interview à Blandine Lenoir et Agnès Jaoui, réalisatrice et actrice de "Aurore" ("50 primaveras [ ... ]

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Jérôme Salle

Jérôme Salle: "Pour décoder Cousteau, il y a une clé : la curiosité"  
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Lambert Wilson

Lambert Wilson: "Cousteau fait partie d´une génération d´égoïstes après la guerre"  [ ... ]

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Michel Hazanavicius

Michel Hazanavicius: " Aux français, je dirais que ce film est un morceau de leur histoire"  [ ... ]

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